多元化文化市場(chǎng)的戲劇及觀眾

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戲劇現(xiàn)在的景況不妙,這是每一個(gè)敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)的戲劇工作者和關(guān)心戲劇事業(yè)發(fā)展的人們都不得不承認(rèn)的事實(shí)。戲劇正經(jīng)受著社會(huì)文化心理的變化，觀眾審美的多方選擇，多種藝術(shù)樣式的競(jìng)爭(zhēng)及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的考驗(yàn)。面對(duì)戲劇“危機(jī)”也好、“低谷”也罷，如果把問(wèn)題都簡(jiǎn)單地歸結(jié)于客觀外界因素是與事無(wú)補(bǔ)，關(guān)鍵在于總結(jié)反思，調(diào)整自我，在競(jìng)爭(zhēng)中探索出路，本文從戲劇與文化市場(chǎng)的關(guān)系入手，探討在多元化文化市場(chǎng)影響下的戲劇與觀眾的問(wèn)題。

一、戲劇與多元化文化市場(chǎng)

戲劇曾是藝術(shù)的驕子，特別是“”中，在其他姊妹藝術(shù)都被摧殘的花枯葉敗時(shí)，“樣板戲”卻占盡了風(fēng)光和榮耀。當(dāng)然這些都是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)作用下發(fā)生的。在只有分工，沒(méi)有市場(chǎng)平等交換的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)制度下，戲劇是整個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的一部分，戲劇的生產(chǎn)和消費(fèi)都是在宣傳計(jì)劃的框架內(nèi)完成的。戲劇的創(chuàng)作和演出首先是為了滿足宣傳提綱的需要而不是滿足人民群眾文化生活多樣化的需要。那樣的繁榮是特殊年代的特殊現(xiàn)象，而決不是真正的繁榮。十年浩劫，戲劇淪為階級(jí)斗爭(zhēng)的工具，一些戲顯赫的政治地位是國(guó)民生活被扭曲的直接后果，那是戲劇的傷痛，而不是可資炫耀的光芒。改革開(kāi)放帶來(lái)的是經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的成功轉(zhuǎn)型，人們?cè)谒枷胍庾R(shí)領(lǐng)域發(fā)生了根本性的變化，而這些帶給文化藝術(shù)最直接的影響就是西方和港臺(tái)各種流行藝術(shù)迅猛涌入，使的文化消費(fèi)呈現(xiàn)多元化，大眾文化占領(lǐng)文化市場(chǎng)，出現(xiàn)一片繁榮景象。諸如：電影、電視、通俗音樂(lè)、演唱會(huì)及歌廳、舞廳、電腦網(wǎng)絡(luò)等等文化娛樂(lè)形式和娛樂(lè)場(chǎng)所，異彩紛呈，這些都充分選擇和利用了現(xiàn)代科技手段所能提供的有效的表現(xiàn)手段，緊緊追隨時(shí)代，努力適應(yīng)現(xiàn)代人的生活方式和已經(jīng)變化了的審美情趣。它們普遍具有信息傳播快、節(jié)奏強(qiáng)的特點(diǎn)，同時(shí)更具有通俗性、時(shí)尚性、娛樂(lè)性、刺激性的特點(diǎn)。不容忽視的是這些文化娛樂(lè)形式，特別注重消費(fèi)者的推銷(xiāo)自我，表現(xiàn)自我的欲望，強(qiáng)調(diào)消費(fèi)者的參與性，從而擁有了更多的消費(fèi)者，使得戲劇占有文化市場(chǎng)的份額不斷地減少。多元化文化市場(chǎng)中不斷興起的、新鮮的姊妹藝術(shù)給戲劇帶來(lái)的最大沖擊是一帶走了一大批觀眾，尤其是青年觀眾。戲劇的命運(yùn)是維系于觀眾身上的。正如十九世紀(jì)法國(guó)著名理論家費(fèi)朗西斯庫(kù)薩賽提出：“沒(méi)有觀眾就沒(méi)有戲劇。”戲劇要想在多元文化市場(chǎng)中占領(lǐng)屬于自己的一席之地，就必須更大限度地贏得觀眾。有觀眾就有市場(chǎng)，沒(méi)有觀眾便沒(méi)有市場(chǎng)，市場(chǎng)問(wèn)題歸根到底就是觀眾問(wèn)題。戲劇作為商品，躋身文化市場(chǎng)的熱鬧行列，面對(duì)外來(lái)的、新鮮的姐妹文化藝術(shù)形式，顯得有些陳舊孤獨(dú)、落落寡和、格格不入。戲劇困惑之余不能不回過(guò)頭來(lái)，認(rèn)真地審視自己，認(rèn)識(shí)自己。

二、戲劇不能沒(méi)有觀眾

如今觀眾問(wèn)題已成為困擾戲劇發(fā)展的一大屏障，觀眾的流失和萎縮，根本原因何在，戲劇應(yīng)該怎么樣才能贏得觀眾，這是今天我們戲劇界工作者們亟需探討的課題。之所以造成戲劇觀眾的流失與萎縮，使的戲劇面臨深層次的行業(yè)性危機(jī)，除從客觀上尋找解決的辦法外，更應(yīng)該從戲劇的自身去尋找癥結(jié)，研究戲劇怎樣才能贏得觀眾。

（一）實(shí)施精品戰(zhàn)略，打造藝術(shù)精品

只有精品的東西才會(huì)受歡迎，當(dāng)然這里所說(shuō)的“精品”并不是“思想性領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注，藝術(shù)性專(zhuān)家關(guān)注，觀賞性才是百姓關(guān)注”，更不是“領(lǐng)導(dǎo)是觀眾、專(zhuān)家是評(píng)委、評(píng)獎(jiǎng)是目的”，而應(yīng)該是將思想性、藝術(shù)性、觀賞性三者有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，以此作為判斷精品的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)作品只有在實(shí)踐中被廣大人民群眾所認(rèn)可和接受，并在藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中與廣大人民群眾保持密切的聯(lián)系，虛心聽(tīng)取觀眾的意見(jiàn)，不斷地吸收營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)過(guò)實(shí)踐——實(shí)踐——再實(shí)踐，不斷地對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)新、升華，才能成為人民群眾真正所喜歡的藝術(shù)精品。藝術(shù)精品源自生活，更高于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)，作家們的創(chuàng)作激情、創(chuàng)作素材都源于現(xiàn)實(shí)生活。所以，要想創(chuàng)作出精品，就要求劇作家們必須深入生活、提煉生活、再現(xiàn)生活，只有這樣才能與觀眾達(dá)成心靈上的共鳴，贏得觀眾。

（二）勇于創(chuàng)新，賦予戲劇以時(shí)代性

時(shí)代在發(fā)展，戲劇也要隨之發(fā)展。只有與時(shí)代同步，滿足當(dāng)代觀眾的審美需求，戲劇才可以走向觀眾。戲劇的發(fā)展在于不斷創(chuàng)新，我們要在選材、形式上銳意創(chuàng)新，只有求新求變，才能在變化中發(fā)展，跟上時(shí)代，否則勢(shì)必會(huì)被淘汰。彼德布魯克說(shuō)：“戲劇需要永恒的革命。”這里所說(shuō)的“革命”，就是創(chuàng)新的另一種表述。戲劇的創(chuàng)新是賦予戲劇時(shí)代性的重要途徑，今天的時(shí)代需要什么，我們的戲劇就應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展什么。首先要在內(nèi)容與形式上進(jìn)行革新，應(yīng)該采用“舊瓶裝新酒”即舊的傳統(tǒng)模式加上新的內(nèi)容或用“新瓶裝舊酒”即內(nèi)容是傳統(tǒng)的，包裝是全新的等辦法來(lái)創(chuàng)新戲劇。只有老劇目推陳出新，新劇目順應(yīng)時(shí)尚，才能留住觀眾，擴(kuò)大觀眾群。其次，應(yīng)該在創(chuàng)作方向上下工夫，戲劇的創(chuàng)作取向應(yīng)該以大多數(shù)觀眾的審美取向來(lái)決定的。今天的社會(huì)，在大眾娛樂(lè)潮的兇猛沖擊之下，人們需要的是娛樂(lè)，是消遣，所以我們應(yīng)該在“寓教于樂(lè)”的“樂(lè)”字上做文章，大力創(chuàng)作喜劇，開(kāi)拓喜劇演出市場(chǎng)。曾有人說(shuō)，未來(lái)的劇場(chǎng)應(yīng)該是笑的劇場(chǎng)。遼藝去年參加省第六屆藝術(shù)節(jié)演出的話劇《就不讓你蔫悄地死》改變了以往遼藝演出的風(fēng)格，以喜劇幽默、詼諧的創(chuàng)作手法展開(kāi)故事情節(jié)，受到了觀眾的一致喜愛(ài)和好評(píng)，從觀眾對(duì)于幽默和快樂(lè)的熱烈回應(yīng)，我們不難看出戲劇舞臺(tái)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。也許，戲劇要想改變目前自身的命運(yùn)，真的應(yīng)該從喜劇的創(chuàng)作上突破了。

（三）加大對(duì)戲劇人才的培養(yǎng)力度

一臺(tái)成功的戲劇是集體力量的結(jié)晶，它是由劇作家、導(dǎo)演、演員等共同努力的結(jié)果，離開(kāi)了哪個(gè)環(huán)節(jié)都是不行的。哪個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題，都會(huì)影響到戲劇的整體效果。所以，應(yīng)該加強(qiáng)一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。加大對(duì)戲劇人才培養(yǎng)的力度，首先應(yīng)從提高創(chuàng)作隊(duì)伍的素質(zhì)入手。沒(méi)有高水平的創(chuàng)作人才，便沒(méi)有高水平的劇作，我們應(yīng)該采取全面提高和重點(diǎn)培養(yǎng)想結(jié)合，專(zhuān)業(yè)作者和業(yè)余作者相結(jié)合，送出去與請(qǐng)進(jìn)來(lái)相結(jié)合的辦法，加強(qiáng)和壯大戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍。要善于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)戲劇創(chuàng)作的新生力量，為中、青年編導(dǎo)人員創(chuàng)造繼續(xù)深造學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)或請(qǐng)專(zhuān)家講學(xué)及到外地先進(jìn)地區(qū)參觀、觀摩，全面提高編導(dǎo)人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)。其次，應(yīng)該培養(yǎng)尖子演員。戲劇是可視性、可聽(tīng)性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，演員演出的好與不好，直接影響著觀眾對(duì)整臺(tái)戲的整體印象，所以說(shuō)，培養(yǎng)尖子演員是振興戲劇的重要環(huán)節(jié)。在演員培養(yǎng)方面，我們的思想應(yīng)該開(kāi)放一些，應(yīng)該給中、青年演員更多演出的機(jī)會(huì)，敢于給他們壓擔(dān)子，演重戲，磨練和提高他們，同時(shí)要?jiǎng)佑么蟊妭鞑ッ浇樾麄魉麄儯岣咚麄冊(cè)谏鐣?huì)上的知名度。

（四）加強(qiáng)演出市場(chǎng)管理研究，培養(yǎng)有才干的文化事業(yè)經(jīng)紀(jì)人

對(duì)于演出經(jīng)濟(jì)人的培養(yǎng)應(yīng)該像培養(yǎng)尖子演員一樣引起重視。這多元化文化市場(chǎng)影響下的戲劇與觀眾戚永哲鞍山市藝術(shù)創(chuàng)作研究所副所長(zhǎng)項(xiàng)工作做好了，演出經(jīng)營(yíng)活了，有益于鍛煉、培養(yǎng)演員；有益于吸引和培養(yǎng)戲劇觀眾；有益于增強(qiáng)藝術(shù)表演團(tuán)體自身的造血功能和進(jìn)行藝術(shù)再生產(chǎn)的能力。演出經(jīng)營(yíng)者最了解觀眾的欣賞心理，他們能夠及時(shí)把觀眾喜歡什么樣的戲劇、什么觀眾喜歡什么樣的戲劇的信息反饋給劇團(tuán)，有助于戲劇更好的適應(yīng)時(shí)代，贏得觀眾。繁榮戲劇演出市場(chǎng)，不僅僅要對(duì)對(duì)經(jīng)紀(jì)人進(jìn)行思想教育，還要解放思想，制定政策，把演出經(jīng)紀(jì)人的收入與他們組織演出的場(chǎng)次、劇團(tuán)的收入掛鉤。社會(huì)上組團(tuán)演出的“穴頭”之所以有那么大的能量，是經(jīng)濟(jì)收入使然。我們的劇團(tuán)應(yīng)該制定相應(yīng)的政策，培養(yǎng)自己的“穴頭”調(diào)動(dòng)演出經(jīng)紀(jì)人的積極性，使得戲劇演出的經(jīng)營(yíng)越來(lái)越活。

總之，今天戲劇面臨的困難是現(xiàn)實(shí)的，但是戲劇要想擺脫困境就必須克服自身的困難，與時(shí)俱進(jìn)，自強(qiáng)不息，緊跟時(shí)代的步伐。相信經(jīng)過(guò)戲劇人前赴后繼，不斷地努力，不斷地創(chuàng)新，耐得住暫時(shí)的寂寞，戲劇一定能在多元化文化發(fā)展的總格局中，找準(zhǔn)自己的位置，確定自己的品格，走出低谷，重新復(fù)蘇的。