剖析山水畫(huà)作用及演變

導(dǎo)語(yǔ)：剖析山水畫(huà)作用及演變一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【論文關(guān)鍵詞】中國(guó)山水畫(huà)透視原理傳統(tǒng)山水畫(huà)幾種透視法透視山水畫(huà)作用及演變

【論文摘要】中國(guó)山水畫(huà)透視法的形成有著悠久歷史，歷代畫(huà)倫均有論述，使山水畫(huà)的透視法更加充實(shí)、完善、科學(xué)，隨著山水畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，適當(dāng)借鑒西畫(huà)透視法及其他藝術(shù)形式，來(lái)增強(qiáng)山水畫(huà)的表現(xiàn)力、是教學(xué)過(guò)程中必須把握的重要環(huán)節(jié)。

透視是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。畫(huà)家在做畫(huà)的時(shí)候，把客觀物象在平面上正確的表現(xiàn)出來(lái)，使之具有空間感和立體感。客觀存在的物象，即使是同樣大小、高低，在一定的視域范圍內(nèi)也會(huì)產(chǎn)生這些視覺(jué)變化，是有它一定法則和規(guī)律的。西畫(huà)多采用焦點(diǎn)透視如同相機(jī)，觀察者固定在一個(gè)立足點(diǎn)上，把能收人鏡頭的物象如實(shí)的照下來(lái)。因?yàn)槭芸臻g的限制，視域以外的物象就不能攝人了。中國(guó)繪畫(huà)在透視上有它獨(dú)特的處理方法。它遵循透視的基本法則與規(guī)律，又不拘泥于一般的法則、規(guī)律。畫(huà)家的觀察點(diǎn)不是固定地一個(gè)地方，也不受一定視域的限制，而是根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，移動(dòng)立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，各個(gè)不同立足點(diǎn)所看到的內(nèi)容都可根據(jù)自己的需要組織進(jìn)畫(huà)面上來(lái)，使畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容更全面更生動(dòng)，這種透視方法叫著“散點(diǎn)透視”，也叫“動(dòng)點(diǎn)透視”。山水畫(huà)能夠表現(xiàn)出“咫尺千里”的開(kāi)闊畫(huà)面，便是中國(guó)山水畫(huà)對(duì)透視運(yùn)用的要求。繪畫(huà)的透視法在中國(guó)傳統(tǒng)上稱它為“遠(yuǎn)近法”。

中國(guó)山水畫(huà)透視法的形成，有著悠久的歷史，在我國(guó)的文獻(xiàn)上很早就有出現(xiàn)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)荀況在《荀子.解蔽》篇中有一段記載:“從山上望牛者若羊，而求羊者不下?tīng)恳?從山下望木者，千初之木若著，而求著者不上拆也，高蔽其長(zhǎng)也”，這就把透視上“近大遠(yuǎn)小”的法則講出來(lái)。而直接論述到與繪畫(huà)創(chuàng)作有關(guān)系的透視法，在畫(huà)論中較早談到的是南北朝時(shí)期的宋宗炳的《畫(huà)山水序》。其中有一段提到:“且夫昆侖之大，瞳子之小，近目以寸，則其形莫睹迥以數(shù)里，則可圍于寸眸。誠(chéng)由去之稍闊，則其見(jiàn)彌小。今張絹素以遠(yuǎn)映，則昆間之形，可圍于方寸之內(nèi)。堅(jiān)劃三寸，當(dāng)千初之高;橫墨數(shù)尺，體百里之迥”。這把透視上的遠(yuǎn)近大小、長(zhǎng)短、高低的基本法規(guī)都闡述到。唐代王維所著《山水論》中提出處理山水畫(huà)中透視關(guān)系的要訣是:“丈山尺樹(shù)寸馬分人，遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)山無(wú)石，隱陷如眉(，色)，遠(yuǎn)水無(wú)波，高與云齊”。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)山水畫(huà)家是重視并運(yùn)用透視規(guī)律的。到了宋代，由于繪畫(huà)的發(fā)展，畫(huà)家在實(shí)踐中不斷總結(jié)繪畫(huà)技法上的各種經(jīng)驗(yàn)，對(duì)透視也做了進(jìn)一步的論述，并給山水畫(huà)家提供了可以充分發(fā)揮主觀能動(dòng)作用的具體方法。如北宋郭熙提出了“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的三遠(yuǎn)透視法。后來(lái)韓拙又提出了“闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)”的三遠(yuǎn)論。從宋代不少山水畫(huà)作品中可以看出，畫(huà)家在透視表現(xiàn)上的確花了不少的精力，作了認(rèn)真的探索與嘗試。因此，中國(guó)山水畫(huà)的透視法在宋代已形成了較完整的體系。

從古代的繪畫(huà)作品來(lái)看，隋唐以前，對(duì)透視上產(chǎn)生的一般變化，還未能達(dá)到表現(xiàn)的水平，如漢代的作品，我們不但在畫(huà)像上，即從壁畫(huà)上看對(duì)遠(yuǎn)近、前后的關(guān)系，尚不能很恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。本來(lái)是前后關(guān)系，在有的畫(huà)像石中卻把它表現(xiàn)為上下的感覺(jué)。唐·張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中提到，隋唐以前的山水畫(huà)，往往是“人大于山”，現(xiàn)存敦煌莫高窟北魏時(shí)期的壁畫(huà)中，確實(shí)存在這個(gè)不合透視法的情況。由于不斷的實(shí)踐，古代畫(huà)家逐漸提高了對(duì)透視的理解與表現(xiàn)的水平。隋代展子虔所作《游春圖》已能夠把平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的透視法結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)。宋元時(shí)期對(duì)透視法的表現(xiàn)，獲得了創(chuàng)造性的發(fā)展，成為中國(guó)繪畫(huà)在傳統(tǒng)上的一個(gè)顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。

以下僅就中國(guó)山水畫(huà)常用的幾種透視法作以略述:

現(xiàn)象不那么明顯。“平遠(yuǎn)”所看到的對(duì)象，一般不是很高，象山林蔽澤，林霏云煙之類。平遠(yuǎn)的透視法在生活當(dāng)中最為常見(jiàn)，所見(jiàn)大地多在平夷的土地上，所以古今的繪畫(huà)作品中采用平遠(yuǎn)透視表現(xiàn)出的作品最為常見(jiàn)，如宋董源的《寒林重汀》、郭熙的《案石平遠(yuǎn)圖》等。古人平遠(yuǎn)法應(yīng)用最多的尚屬元四家中的倪珊，因其長(zhǎng)期生活在太湖一帶，所以作品多以平遠(yuǎn)形式出現(xiàn)。

一、高遠(yuǎn)

宋代郭熙在《林泉高致》中提到:“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)”。清代費(fèi)漢源在《山水畫(huà)式》中說(shuō)“高遠(yuǎn)”是:“本山絕頂處，染出不效者是也”。以上兩種說(shuō)法，其共同觀點(diǎn)都說(shuō)高是自下向上看，是一種仰視。宋代范寬等大家用此法表現(xiàn)的很多，如《溪山行旅圖》等，主要突出雄偉、高大、氣勢(shì)磅礴的景物，仰視的高遠(yuǎn)，應(yīng)該是遠(yuǎn)而高，達(dá)到高山仰止的藝術(shù)效果，突出“高”的形式感。

二、深遠(yuǎn)

郭熙稱“深遠(yuǎn)”是:“自山前而窺山后”。這是站在山前或山上遠(yuǎn)眺，并要移動(dòng)視點(diǎn)，繞過(guò)前面近山，才能見(jiàn)到山后無(wú)窮無(wú)盡的景色，落到畫(huà)面上就出現(xiàn)山重水復(fù)，使人望之莫窮其跡、不知其為幾千萬(wàn)重的藝術(shù)效果。深遠(yuǎn)法所表現(xiàn)出的景物既有深度又有遠(yuǎn)的感覺(jué)，這種方法宜于表現(xiàn)幽深的意境，既是“境深要能曲”，又能“境深尤貴明”。

三、平遠(yuǎn)

《林泉高致》中提到:“自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”，郭熙又說(shuō):“平遠(yuǎn)之意，沖融而縹縹緲緲”。清費(fèi)漢源從水墨渲染方面論平遠(yuǎn):“于空闊處、木末處、隔水處染出皆是”，也有人認(rèn)為要畫(huà)平遠(yuǎn)，當(dāng)以“云煙平之”。“平遠(yuǎn)”就是在平視中所獲得的遠(yuǎn)近關(guān)系。正因?yàn)橐暰€的平，致使近大遠(yuǎn)小的差距比深遠(yuǎn)要突出得多。從某種角度上來(lái)說(shuō)，平遠(yuǎn)接近于焦點(diǎn)透視。只是由于中國(guó)山水畫(huà)在表現(xiàn)上具有特殊的處理方法，取近少取遠(yuǎn)，或取遠(yuǎn)少取近。又如在畫(huà)面上將視平線放得很高(或在畫(huà)外面)等等，才使畫(huà)面上的透視。

四、迷遠(yuǎn)

宋代韓拙在《山水純?nèi)分刑岢觥懊赃h(yuǎn)”。他說(shuō)“迷遠(yuǎn)”是:“煙霧膜漠，野水隔而仿佛不見(jiàn)者”。迷遠(yuǎn)的特點(diǎn)就在“仿佛不見(jiàn)者”。所謂不見(jiàn)，即不能用一般的透視法中所說(shuō)“滅點(diǎn)”去校對(duì)。繪畫(huà)上的一般透視法很難概括“迷遠(yuǎn)”。在山水畫(huà)里，迷遠(yuǎn)之妙，可以有數(shù)里遠(yuǎn)的感覺(jué)，甚至仿佛有數(shù)百里之遙。只要內(nèi)容題材需要它把景物表現(xiàn)得無(wú)窮遠(yuǎn)，則運(yùn)用迷遠(yuǎn)的方法就可達(dá)到這種視覺(jué)效果。繪畫(huà)作品中，米友仁的《瀟湘奇觀》、石濤的《羅浮山色》均是迷遠(yuǎn)透視法的體現(xiàn)。上例畫(huà)面，如果只靠近大遠(yuǎn)小，或近低遠(yuǎn)高來(lái)表現(xiàn)很難出現(xiàn)“仿佛不見(jiàn)者”的妙境。

五、闊遠(yuǎn)與幽遠(yuǎn)

宋韓拙在《山水純?nèi)分刑岢?“近岸曠水，曠闊遙山者謂之闊遠(yuǎn)”。元代黃公望所說(shuō)的“闊遠(yuǎn)”是“從近隔間相對(duì)謂之闊遠(yuǎn)”。其二者所說(shuō)的意思是相同的。宋人、元人所說(shuō)“闊遠(yuǎn)與幽遠(yuǎn)”，均無(wú)特別的道理。如所說(shuō)“幽遠(yuǎn)”，完全可以在前面的“迷遠(yuǎn)”中包括。因?yàn)椤坝倪h(yuǎn)”是“景物至絕而微茫縹緲”，這與:煙霧溟漠、野水隔而仿佛不見(jiàn)者”沒(méi)有根本的區(qū)別。

六、散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視可使畫(huà)面變化無(wú)窮。散點(diǎn)透視根據(jù)內(nèi)容與形式的需要，可以不受視域的限制，根據(jù)主觀意圖，在同一個(gè)畫(huà)面上，畫(huà)出幾個(gè)不同視域的景物，所以有人把它稱為“移動(dòng)視點(diǎn)透視”。這種透視法是中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)上的傳統(tǒng)特點(diǎn)，其中包括步步看、面面看、近推遠(yuǎn)一以大觀小、遠(yuǎn)推近一以小觀大、專一看、取透視、六合遠(yuǎn)。這些都是中國(guó)古今畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期觀察、反復(fù)實(shí)踐得出的一整套傳統(tǒng)方法，形成了獨(dú)特的中國(guó)透視法，它使中國(guó)畫(huà)家在寫(xiě)生創(chuàng)作上獲得了極大自由，豐富提高了山水畫(huà)的表現(xiàn)力，這些寶貴經(jīng)驗(yàn)我們必須加以繼承。然而隨著時(shí)展、科學(xué)進(jìn)步，為了使中國(guó)畫(huà)具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，適當(dāng)吸取西畫(huà)透視方法中能為我所用部分，也是必要的。所以我們要在繪畫(huà)實(shí)踐中，不斷的探索新的表現(xiàn)方法，使作品以新的風(fēng)貌出現(xiàn)。