舞臺環境與人物造型淺議

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1舞臺劇環境設計概述

1．1舞臺劇內部環境設計

我們先來重溫《雷雨》的序幕：一間寬大的客廳。冬天，下午三點鐘，在某教堂附設醫院內。屋中是兩扇棕色的門，通外面；門身很笨重，上面雕著半西洋化的舊花紋，門前垂著滿是斑點、褪色的厚帷幔，深紫色的；織成的圖案已經脫了線，中間有一塊已經破了一個洞。門面的漆已經蝕了去，金黃的銅門鈕放著暗澀的光，配起那高而寬沒有黃花紋的灰門框，和門上凹凸不平，古式的西洋木飾。左邊也開一道門，較中間的還華麗，顏色更深老；……門上脫落、殘蝕的輪廓同漆飾都很明顯。靠中間門的右面，墻凹進去如一個神像的壁龕，凹進去的空隙是棱角形的，劃著半圓。這樣的室內環境，處處透露著即將出場人物的“前史”，引領觀眾進入戲劇規定的情境。舞臺劇的內部環境，在戲劇人物上場之前，已經營造出故事的時代背景和人物的當前處境。正是在這樣的內部環境之中，發生了一對老夫妻的重逢。

1．2舞臺劇視覺環境設計

觀眾既然是來“看戲”，舞臺上的視覺環境設計就是首當其沖的因素。在《雷雨》的序幕中：墻的顏色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋內所有的陳設都很富麗，但現在都呈現著衰敗的景象。陳設，空空地，只懸著一個釘在十字架上的耶穌。“衰敗的景象”中“還有一些生氣”，這就是本場戲的視覺環境所要傳達給觀眾的。演員正是在這樣的環境之中登場的。畫軸、紫檀、黃銅、壁龕、燭臺……顯示出這個家庭曾經富足的身世。油畫、玻璃、沙發、站燈、地毯……說明主人公曾經的西洋背景。這樣的舞臺劇視覺環境，有種“先入為主”的作用，有些觀眾甚至能夠預感到將有何等人物上場，他們將會演出何等故事。舞臺劇的視覺環境設計，對于演出的成功，具有先決性的重要意義。

1．3舞臺劇聽覺環境設計

舞臺劇演出過程中，除了視覺環境之外，還有聽覺環境，兩者相得益彰。普通觀眾感受到的是視聽綜合效果，而受過專業訓練的觀眾能夠分別感受視覺環境和聽覺環境。例如《雷雨》的序幕，開幕時，外面遠處有鐘聲。教堂內合唱頌主歌同大風琴聲，最好是Bach：HighMassinBMinorBenedictusquivenaitDominoNomin———屋內靜寂無人。這樣的聽覺環境與上文所述的視覺環境密切配合，營造出人物上場所需要的喜劇氛圍。許多學者指出：在話劇《雷雨》中，其實還有一個人物，那就是“雷雨”。它在許多時刻起到推動情節進展的重要作用。例如魯媽與女兒的一段對話中，雷聲就不斷“發言”，用它那富有威力的“臺詞”，介入到戲劇矛盾之中。從“遠處隱雷”到“雷聲轟地滾過去”再到“雷聲大作，一聲霹靂”，聲音不斷加大，配合著人物情感的增強，最后達到高潮，“一聲霹靂”。正是雷聲在一路推動著人物的情感關系不斷進展，也同時在推動觀眾的情感爆發。在雷聲之后，雨加入進來，與雷相交織，給予觀眾更加強烈的震撼：“雷聲轟轟，大雨下，舞臺漸暗，一陣風吹開窗戶，外面黑黝黝的。”女主角繁漪追求周萍不得，憤然跟蹤他來到四鳳家。這時雷雨聲也大到了極點，正像繁漪內心激憤的心情：“忽然一片藍森森的閃電，照見了繁漪慘白發死青的臉露在窗臺上面。她像個死尸，任著一條一條的雨水向散亂的頭發上淋她。痙攣地不出聲地苦笑，淚水流到眼角下，望著里面只顧擁抱的人們。閃電止了，窗外又是黑漆漆的。再閃時，見她伸出手，拉著窗扇，慢慢地由外面關上。雷更隆隆地響著，屋子里整個黑下來。黑暗里，只聽見四鳳在低聲說話。”四鳳：（低聲）你抱緊我，我怕極了。“舞臺黑暗一時，只露著圓桌上的洋燈，和窗外藍森森的閃電。”除了雷雨這樣的聽覺環境之外，口哨也成為聽覺環境的一部分。這是一對青年戀人的暗號。可以看出：人物的動態與造型設計，與聽覺因素密不可分。隨著口哨聲、雷聲、腳步聲、咳嗽聲，人物的情緒不斷變化。聽覺環境成為劇情發展的有機組成部分。我們再看《哈姆雷特》第二景：城堡中一廳：“號聲響起。丹麥王克勞地、皇后葛簇特、朝臣傅特曼、孔里尼、波隆尼爾與其子雷爾提、及哈姆雷特等人入。王：朕念吾手足先王哈姆雷特崩逝不久，其憶猶新。”這里的號聲，就能提示觀眾：將有重要人物出場，既為皇族登場營造氛圍，也引起觀眾的高度注意。

2人物造型與環境的關系

戲劇人物不是孤立存在的，按照恩格斯的定義，應該是“典型環境中的典型人物”。戲劇環境是對自然環境的篩選、提煉，本身也具有表情功能，因此在演出中能夠與人物配合，起到情景交融的重要作用。舞臺劇的人物造型與戲劇環境的設計，有著不可分割的關系。例如貧民窟的環境中，很難出現珠光寶氣的貴族，反之也是一樣。一旦出現，就是非同尋常的事件。下面繼續論述舞臺劇的人物造型與戲劇環境的關系，包括人物造型與外部環境的關系、人物造型與內部環境的關系、人物造型與視覺環境的關系、人物造型與聽覺環境的關系。

2．1人物造型與外部環境

曹禺劇作《日出》中，有幾個人物的化妝與外部戲劇環境有著密切關系。分述如下：1）潘經理：短發已經斑白，他的禿頂油亮亮的，眼睛瞢瞢的，鼻子像個獅子狗；有兩撇胡子，一張大嘴，金質的牙時常在呵呵大笑的時刻，夸耀地閃爍著。他穿一件古銅色的薽皮袍，上面套著是緞坎肩。那上面掛著金表鏈和翠墜兒。2）小東西：“由臥室拖著褲，提著鞋跑出來，巴兒狗仿佛就在她身后追趕。她驚慌地關上門，巴兒狗在門縫兒里吠著。”“由白露的臥室走出來。她已和十二小時前的模樣大改了，地穿著白露的玫瑰紫的舊旗袍，還是肥大，一望而知不是她自己的衣服。烏黑的頭發垂下來，白凈的臉上兩塊喜餅大的紅胭脂，眼睛凸成金魚的那樣大。”“神氣改了，她穿著藍布夾上衫，黑褲子，前三天的舊旗袍不知被人剝到哪兒去了。”3）黃省三：“畏縮地走進，帶著慚愧和惶恐的神氣。慘白的臉沒有一絲血色，嘴唇凍得發紫。他只穿了一件鵝黃色舊棉袍，上面染滿油污；底下只是一條黑夾褲，綁著腿帶”“他的頸子被衣服勒住擠成一道一道的青筋，手不自主地顫抖著”“上身只是一件藏青破棉襖，領扣敞著，露出棱棱幾根頸骨。底襟看得見里面污舊的棉絮，袖口很長，拖在下面。底下三穿一件單褲，兩條在里面撐起來細得如一對黍棒。他頭發非常散亂，人也更佝僂了。”4）顧八奶奶：“穿一件花旗袍鑲著燦爛的金邊、顏色鮮艷奪目，緊緊地箍在她的身上。走起路來，小鯨魚似地；肥碩的臀峰，一起一伏，惹得人眼花繚亂，叫人想起有這一層衣服所包裹的除了肉和粗惡以外，不知還有些什么。”5）李石清：“一對老鼠似的小眼睛，頭發稀稀拉拉的，眉毛淡得看不出，嘴邊如野地上的散兵似地只布著幾根毛，扁鼻子，短下巴，張開嘴露著幾顆黑牙齒，聲音總是很尖銳的。他穿一件褪了顏色的碎花黃緞袍。外面套上一件嶄新的黑緞子馬甲。”“挺著胸脯走進來，馬褂換了坎肩，前額的頭發也賊亮賊亮地梳成了好幾綹，眼神固然依舊那樣東張西望地提防著，卻來得氣勢洶洶。”6）李太太：“一個十分瘦弱的女人，舉止端重，衣服不甚華麗。神色溫良，但罩滿了憂戚，她薄薄敷一層粉，兒乎沒有怎么修飾，仿佛很勉強地來到這里，客氣而很不自在地和白露說話。”7）胡四：“蒼白的臉，高高的鼻梁，削薄的嘴唇，一口整齊的白牙齒，頭發梳得光光的，嘴邊上有兩條極細的小胡子，穿著西服，黑襯衫，白絲領帶，藕荷色帶著雜色斑點的衣服，裁得奇形怪樣的時髦。手里持著一只很短很精致的小藤杖和銀亮亮的鏈子。”上述幾個人物的化妝，都是與當時的外部環境密切結合的。特別是多次出場的人物，他們的每一次出場，化妝都有變化，主要是根據出場時的社會大環境，以及他在場上人物關系中暫時處于優勢還是劣勢，而采取不同的造型。我們再看話劇《財狂》。編劇曹禺著文分析了戲劇人物與戲劇環境的關系：“這一座周圍不見四丈的樓園，在主人詩興來的時候，主人會吟哦園中的詩趣，什么松呀菊呀，居然這座庭院在主人腦內也驀地擴大了多少倍，這山石，水塘，這小月亮門，這一片葡萄架，到現在也只好風雅地告訴客人……”人物附庸風雅、吟詩作對的形象需要依托園林這個平臺來實現。“繞過亭子，這一轉彎，可以題為“曲徑通幽”；這池塘邊上，連著紫荊，在晚上看可真稱得起“月移花影”；這一角略微走十幾步，就是古人詠景，所謂的“柳暗花明”；這處叫什么草亭，那間名什么書齋，不過是方圓不到四大的地方，主人已經想了幾百個古句，名詩，前人的齋名堂名來點綴著。”亭臺樓閣構成的外部環境，正是人物活動的舞臺。“主人是窮苦出身的，現在，東望望，西，哦，那一角基石，那一塊方磚，一塊瓦，不是自己低首下心忍受著多少人家的冤孽氣，賠著幾次笑臉，橫了心，硬不睬旁人輕藐的眼，一分一厘地弄來的“錢”換成的呢。”人物由貧而富的形象特征，在這片園林中得到了充分的展示。“主人常常驕傲著，說是在冬天早晨，當著風口，縮著脖子捧著一碗滾燙的熱稀飯，一頭喝著一頭睨視著街頭苦眉眼的丐兒，自己碗里哪一顆米粒不是因為自己會聚積錢，儉用錢，才有的吃呢？何況現在到了夏天，有這么一座寬庭院，待主人收完了租，爬到樓上……”主人公的辛苦遭逢，原來也并不總是斯文爾雅的樣子。“你看，這興旺的家，這一片屋頂，這好一片莽莽蒼蒼的果園，這一片……不過，停一停，這一句話可是說的過了火，聰明的讀者，你會一眼看穿，這話忽然脫了板，在都中再有錢的主兒也不肯拿金子似的地皮種花果，何況主人有一片地也要用來蓋起房屋，收租金呢？”原來主人公也要從事房地產事業了，詩文風雅的形象變化了。

2．2人物造型與內部環境

現在我們分析莫里哀的《慳吝人》中的幾個人物造型的實例：劇情是正在籌備一場婚禮，這在一般人家，喜慶熱鬧乃至鋪張大方是自然的。但是在“慳吝人”阿爾巴貢的家里，一切都不同了。宴會尚未開始，不能從飲食來表現，那么就從服飾上來展現。首先，制服上面要穿罩褂，“看見有人來，你們再脫”，充分顯示出主人公的勤儉；其次，“蕎麥稈兒”的制服前襟有一個大點子燈油漬，主人讓他用帽子遮擋油漬；“干鱈魚”燈籠褲后頭破了一個窟窿，主人讓他“想辦法背朝墻，總拿臉兒沖人”，真乃絕妙之筆！最后，雅克師傅脫去他的車夫制服，露出廚子服裝，說明主人要求下屬一專多能、充分利用；這些無不表露出阿爾巴貢的“慳吝人”本性。主仆幾人的化妝，與籌備婚禮這個內部環境緊密結合，相得益彰。在《日出》中，主要人物的造型也是與室內晚景相配合的。“陳白露（走了兩步，回過頭）進來吧！（擲下皮包，一手倚著當中沙發的靠背。蹙著眉，脫下銀色的高跟鞋，一面提住氣息，一面快意地揉撫著自己尖瘦的腳。真地，好容易到了家，索性靠在柔軟的沙發上舒展一下。咦！忽然她發現背后的那個人并沒有跟進來。她套上鞋，倏地站起，轉過身，一只腿還跪在沙發上，笑著向著房門）咦！你怎么還不進來呀？”因為是回到自己家，所以她的動作設計是大方自然。而男主人公因為是客人，而且是到一位女士的家，所以顯得拘謹遲疑：“由右面寢室里蹣跚出來一個人，穿著禮服，硬領散開翹起來，領花拖在前面。他搖播蕩蕩的，一只袖管沒有穿，在它前后擺動著。他們一同回過頭，那客人毫不以為意地立在門前，一手高高扶著門框，頭歪得像架上熟透了的金瓜，臉通紅，一綹一綹的頭發搭下來。一副白金眼鏡掛在鼻尖上，他翻著白眼由鏡子上面望過去，牛吼似地打著噎。“這是一個留洋回來的博士生張喬治，他的化妝是油頭粉面，油腔滑調，成天只知道把自己打扮得像一個假洋鬼子，不僅穿著講究，連說話還要嘰里咕嚕翻洋文，處處流露著一股優越的氣質。這是由于這種優越感，所以他在她所追求的女人的房間里也是一個悠然閑適的造型。

2．3人物造型與視覺環境

話劇《日出》中，人物的化妝都是與視覺環境相一致的。分述如下：1）翠喜：開幕時，翠喜立在左門口，背向觀眾，掀起門簾向外望。———翠喜大約有三十歲左右，一個已經為人欺凌蹂躪到幾乎完全麻木的動物。她并不好看，人有些胖，滿臉涂著粉，一雙眼皮暈暈地撲一層紅胭脂，頭發披在肩上，前額一塊塊地故意掐成的紫痕，排列整齊如一串花瓣，兩個太陽穴，更紅紫得嚇人。她穿一件絳紅色的棉袍，套上一件絨坎肩，棉鞋棉褲，黑緞帶扎住腿。從事這種被侮辱與被損害的職業，必然要以鮮艷掩蓋憔悴，倚門待客是風塵女子最常見的形象。2）福升和胡四：胡四穿著皮大衣，琵琶襟紫呢坎肩高領碎花灰緞夾袍，花絲襪子，黑緞鞋，歪戴著西瓜帽，白襯衫袖子有寸來長甩在外邊，風流瀟灑地走進來。福升也是興高采烈的，油光滿面，他穿一件舊羊皮袍子，里面看得見他的號衣底襟，猜到出他是很忙地抄上衣服就跑出旅館來的。進門來，胡四四面望望，拿出手帕掩住鼻子。這幾個人物的形象，是依據他們進入的視覺環境———妓院來設計的。3）小矮子：短打扮，提著水壺，厚嘴唇向上翻，兩個大門牙支出來，說話有些關不住風，還有點結巴。他走到方桌面前，放下水壺，數數角票，翻著白眼望翠喜。話劇《慳吝人》中，有幾張賬單，所標示的都是室內的裝飾和家具等物品。這些物品的名稱中，帶有顏色、形狀、體積、數量等描述，在戲劇人物和戲劇觀眾的腦海里都會出現相應的視覺圖像。在這場戲中，“慳吝人”阿爾巴貢的化妝是氣急敗壞，他每聽到一個賬單，情緒就升高一級，從“他要我拿這些東西干什么用？”到“我要這些東西干什么？”再到“氣死我啦！”都是伴隨著視覺形象的升級而逐漸爆發。

2．4人物造型與聽覺環境

舞臺上的人物形象，與舞臺上的戲劇環境統一，包含兩層含義，即人物形象與視覺環境的統一和人物形象與聽覺環境的統一。與視覺環境的統一是比較便于感知的，大幕拉開，一目了然。與聽覺環境的統一，也不難感知，因為觀眾的五官是同時工作的。例如《雷雨》第三幕中，四鳳拒絕周萍從窗戶進入自己家：四鳳（心里一塊石頭落下來，自語）他走了，哦，（摸自己的胸）這樣悶，這樣熱。（把窗戶打開，立窗前，風吹進來，她摸自己火熱的面孔，深深嘆一口氣）唉！（周萍到底越過窗進來，他滿身泥濘，右半臉沾著鮮紅的血。）臺上人物打開窗戶，舞臺效果部門就需要放出風聲效果，使觀眾感覺到有風吹進來。四鳳摸胸摸臉、煩躁悶熱的形象造型，正是在風雨交加的聽覺環境中實現的。再如《雷雨》第四幕中三個女性主人公的陸續登場，都伴隨著風雨聲、雷電聲：首先，“繁漪由中門上。不做聲地走進來，雨衣上的是還在往下滴，發鬢有些濕。”繼而，“四鳳由中門進，頭發散亂，衣服濕透，眼淚同雨水流在臉上，眼角黏著淋漓的鬢發，衣裳貼著皮膚，雨后的寒冷逼著她發抖，她的牙齒上下地震戰著。”然后，“兩點鐘內，魯媽的樣子另變了一個人。聲音因為在雨里叫喊哭號已經暗啞，眼皮失望地向下垂，前額的皺紋很深地刻在面上，過度的刺激使她變成了呆滯，整個激成刻板的痛苦的模型。”接下來，周萍的自殺場面，更是把聽覺環境的作用發揮到了極致：周萍由飯廳出，顏色蒼白，但是神氣沉靜的。他走到那張放著魯大海的手槍的桌前，抽開抽屜，取出手槍，手微顫，慢慢走進右邊書房。外面人聲嘈亂，哭聲，吵聲，混成一片。書房槍聲，屋內死一般的靜默。環境從安靜到嘈雜，人物從生到死，劇情激烈起伏，觀眾受到極大的視聽震撼。《雷雨》的尾聲仍然是一個曠遠黯淡的聽覺環境與序幕首尾呼應：舞臺漸暗，奏序幕之音樂（HighMassBach）若在遠處奏起，至完全黑暗時最響，與序幕末尾音樂聲同。幕落，即開，接尾聲。開幕時舞臺黑暗。只聽見遠處教堂合唱彌撒聲同大風琴聲，序幕的姐弟聲音……從中可見，中外優秀的劇作家都善于營造恰如其分的聽覺環境，以完成戲劇沖突的解決。

3結論

當前許多戲劇專業論著比較重視和強調人物造型與故事情節、戲劇主題和人物性格的關系，而較少論及人物造型與戲劇環境的關系，更少論及戲劇環境的內部分類及相互關系。筆者有志于填補這一空白。本文系統考察了中外著名舞臺劇中人物造型與環境的關系，主要包括人物造型與外部環境、內部環境、視覺環境、聽覺環境的關系。本文通過對于人物造型與戲劇環境設計的一致性、兩者相互映襯、相得益彰的辯證關系的探究，提出戲劇演出中的化妝師應該重視人物造型與戲劇環境的統一，給予觀眾完美的視聽享受。同時對于兩者關系的諸多細節，也給予詳細的考察與深入的研究。希望能為戲劇演出事業和人物造型工作貢獻綿薄，有所裨益。

本文作者：張紅星工作單位：沈陽音樂學院