中國傳統草編工藝的發展與情感需求

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摘要：草編工藝作為中國非物質文明遺產需要被人們重視，其獨特的文化魅力，不僅作為功能化的產品，還是勞動創作者的藝術表達。本文主要探究中國傳統草編工藝的發展歷史，調查各地區草編因民俗文化多樣性所表達出的藝術特點。最后分析草編工藝在現今的發展方向，喚醒人們對于傳統文化的重視和滿足對于草編產品的情感需求。

關鍵詞：草編工藝；創新發展；情感需求

草編工藝作為中國歷史中手工藝文明的產物，距今已有七千多年的歷史。草編傳統工藝產品在中國分布廣泛，其主要原因是用草編織生活用品較為廉價，其原材料儲量大較易獲得，編織手藝比較容易學習和傳播，此手工藝在民間流傳廣泛，并且一直傳到現代。在居住方面，稻草搭建房屋取代洞穴居住，草席的出現解決盛夏消暑的問題；古人用智慧編制出草鞋，價廉物美，解決貧窮人家穿鞋的問題；用稻草編織的草帽和斗笠等，起到了遮雨防曬的作用；為了解決物品盛放和搬運的需求，古人編織出草籃和草簍等容器。從設計的角度看，草編產品的出現一開始是為了滿足功能的需求，后來出現草編裝飾，草編藝術的表現形式，表現出人們的審美需求。草編的原材料均是可再生的環保材料，符合綠色設計理念，滿足人們精神方面的需求。

1中國草編工藝的歷史

草編工藝的歷史進程比較久遠，最早可追溯7000年前的余姚河姆渡文明，考古專家在其遺址中發現葦草席，在個別新石器時代遺址中出土的陶器底部發現草席的痕跡，那時的人們便開始用草編織生活用品，和包裹陶器的草編用品。殷商時期便廣泛的使用草編生活用品，到了周代且還出現草工這一工種，負責生產工藝較為精美的蒲草席，這種草席在當時十分盛行。春秋戰國至秦漢時期，草編品類逐漸變多，品種有斗笠、草鞋、蓑衣、草席、草簾以及打坐的蒲團等。草編工藝發展到唐代，其已經達到了非常高的水平，草編工藝品十分精美，唐代當時流行的扇子等日常用品結合草編工藝，形成了一種新的工藝門類，例如在扇面上做成裝飾和制作麥草編織畫等。由于草編的材料易獲得的屬性，平民百姓將草染色后做成平面剪貼畫，其不僅是裝飾品，還承載著人們對生活表達吉祥寓意的情感。南宋和北宋，朝廷還成立了專門的進行編織生產的機構，明清朝草編產品開始廣泛出口到國外，因此那時草編產品的風格各有不同，有的簡單樸素，有的華麗精美。草編發展到現代的新中國，國家相繼出臺了很多扶持個體手工業的政策，草編生產開始走向工業化，建立了大批量生產的工廠，草編產品走出國門，在國際市場占有一席之地。近幾年來，社會對傳統文化的發展給予重視，對于傳統工藝技術的研究和傳統草編的再設計使得草編產品蓬勃發展，其發展好的一面同時也表明社會生產力的提高及人們的審美水平的提高。

2中國草編工藝特點

一般的草編制品的生產過程基本一樣，大體分為選料、上色、浸泡、編織、熏蒸、晾曬、刷漆等七個環節，全部采用手工制作[1]。草編材料選擇根據當地環境選擇適宜的草料，草料采集后去除雜物，在陽光下曝曬，是為了方便干燥儲藏。根據干草料的粗細程度、長短和色彩分類，將草料精細化處理，修剪為合適的編織原料。此時草料的色澤大部分雜亂，為了使草編制品更加的美觀整齊和耐用，工匠還要使用硫磺蒸熏、漂染等工序使麥草表面具有均勻的顏色。保留原色的草料不需要上色處理，需要上色的草料浸泡在染色劑中，一段時間后用清水沖洗干凈然后晾干，經過染色處理后的草料顏色就基本一致，可做裝飾或藝術效果。傳統草編產品的編制手法主要運用平編法、起心法、起邊法以及挑壓花紋法等基本方法，根據效果圖案編織成豐富的花紋圖案，由此創造出更加復雜多變的編織工藝，表現了手工藝人更加精湛的藝術造型[2]。草編的工藝特點來自人們長久實踐，從原料的處理到編織手法的多樣性，產品的精美裝飾無不體現編織手工藝人的智慧。

3中國草編的發展現狀

浙江寧波的黃古林有著中國草編基地的美稱，黃古林的草編用的主要原料是藺草，唐代黃古林的草席就已經遠銷各地，發展到清代，草席用品遍布東南亞、歐洲和日本等地。現在的黃古林草編已經成為非物質文化遺產，會草席編織的傳承人逐漸老齡化，手工草編制品逐漸被機械大批量生產所取代，這再各地經濟發展中成為一種必然的趨勢。徐行草編普遍一黃草為原料。黃草莖桿光滑柔韌，從明代起，當地居民就用其編織工藝品和生活品。近代，黃草已發展到人工栽培，大量的原料產出，雖然黃草顏色單一，為了追求顏色豐富的圖案，黃草的染色工藝便發展起來。現再黃草編織的品種有帽、包、袋、毯等。徐行草編對地方經濟有著極大的促進，地方政府組織的編織合作社、對黃草編織進行結構整合、黃草編織納入小學課堂、將編織技藝出書成冊、為草編舉辦大型文化交流活動和展覽、成立草編工作室和草編陳列室等一系列的方案，這才使許多復雜的草編編織技藝和珍貴的草編藝術品流傳下來。廣西壯族自治區廣南侗寨保存著豐富的傳統民俗。編織草龍是本地侗族獨特的民間傳統，2004年入選區級非遺名冊。廣南侗寨草龍編織的出現在清朝嘉慶年間，那時廣南生活環境較差，人們飽受自然災害，村民想到用稻草編織成一條草龍，做成一個抽象的龍造型，一把把的稻草扎成的龍身和龍尾，表達了村民希望消除蟲害、保佑來年風調雨順、莊稼豐收。如今，政府對廣南草編文化給與產業支持，起草編制品草龍草獅被廣西名族博物館館藏。因各地草編原材料的多樣性和民俗文化的不同，中國草編在各地區展示出不同樣式特點，其功能方面因為生活習慣的不同，編織產品相應有不同的側重點，各地方人們對生活的情感表達和對節日的祝福，在草編的裝飾是有著不同的樣式。草編批量化標準化的機械生產方式是現代化社會一種重要特征，是一種創造經濟促進經濟的方式，雖然其不可避免地帶來一定的社會問題，對于傳統手工藝必然有一定的影響，草編手工藝耗時長，生產效率低，無法與機器生產相競爭，但是較高藝術性表達的草編產品同樣是機器所替代不了的，各種材料的結合，裝飾技法的獨特性使手工草編也有一定的市場。

4中國傳統草編的創新發展

傳統草編工藝的傳承方式依舊以師徒、家族等紐帶關系傳承，現今手工藝人的老齡化導致對草編的創新發展意識不夠，使草編工藝無法吸引到年輕人。人們消費結構多樣化，對草編產品的替代性是現代社會的歷史必然性，草編產品的市場需求不強烈，人們消費目標變得多元化和差異化，草編產品明顯跟不上現今人們對于產品需求的腳步，導致草編產業變得弱勢，無法得到傳承與發展。年輕人作為現在的消費主力，傳統草編用品依舊是傳統的樣式，宣傳方式屬于傳統的線下傳播，較少普及到互聯網消費群體。現代草編產品的創新發展一是要注重保留傳統文化的內核，其二是跟隨時代的發展促使草編文化的傳播。草編獨特的編織技法與草編工藝品的裝飾造型正是中國傳統文化的一部分，現代產品與草編工藝進行設計上的結合，各取其優點，生產出大眾喜聞樂見的產品。設計草編產品的文創商品形式，擴大草編消費者群體，在草編產品的制作上不僅使用草編的編織技法，加入現代元素的裝飾，增加產品的工藝美。扶持整合草編品牌的一致性，與各大時尚品牌進行合作，擴大草編品牌的影響力。現在大部分的草編制品的圖案和樣式偏向于傳統樸素的風格，而當下的潮流趨勢，這些產品吸引的受眾較小，年輕人普遍不喜歡過于傳統的造型和裝飾。設計發展至今，其一定是為了服務于人類，剛開始的草編產品僅僅是滿足人們基本的使用，但只有實用功能已經不能滿足現代人的需求。因此，草編產品還需要滿足人類的物質生活需求和精神生活需求。充分發揮現代社會主導力量——互聯網+產品模式，將傳統手工藝與互聯網生態相結合，利用互聯網銷售平臺，將產品傳播推廣，擴大市場需求，使更多人了解產品并且有更加快速便捷的購買方式。隨著信息網絡的飛速發展，衍生出了新媒體這一產物，并逐漸改變著人們的生活、交往和娛樂方式。例如，新媒體平臺的快速成長，使得毛南族花竹帽編織技藝的傳播有了更多的的受眾選擇性。新媒體平臺的用戶整體較年輕化，我們應轉變思路，把年輕一代設為目標受眾。要對年輕一代在使用新媒體平臺時的喜好和特征進行分析，并針對他們的特點來進行傳播內容的編輯[3]。在教育方面，普及中國傳統文化的手工藝課程，手工編織進課堂，發揮學生的主觀能性，自發性的去了解這些知識。進行研學項目的推廣，從學校走入中國傳統文化的發源地，從年輕一代傳播傳統文化知識。

5傳統草編文化的情感需求

編織類的產品在現代的傳承離不開手工藝人的堅持，同樣草編產品在設計中的表達也是需要設計師的智慧，使草編產品不僅滿足功能需求，同時也是人們在生活中情感需求的表達。現代編織藝術就其表達形式和創作理念來說，通常可以被分為兩種類型：一種類型是以表達藝術家的觀念、個性為主，在這類作品中藝術家主要把纖維材料作為一種表現手段，較多表達的是屬于藝術家個人的情感和心理活動。而另一類型，是以某一特定平面秩序和空間意識為表達為目的，它們主要關注與表達的是纖維藝術與平面形式、立體空間的關系，纖維藝術與人的關系，以及如何創造新的平面與空間存在、平面與空間意識、平面與空間秩序、平面與空間美感等[4]。草編屬于現代編織藝術較為普遍的一種表現形式，藝術創作者用草編這一工藝技法來表達個人的情感，例如前面所談及，廣南侗寨人編織草龍是為了表達祈福的情感需求。設計師以草編元素進行的設計，或將草編融入設計之中，體現獨特的傳統文化設計，既表達了對傳統文化的衷情，同時對世界傳播中國文化。這些方式都是有利于草編工藝的創新發展。草編工藝集結著中國勞動人民的智慧，發源于民間，在生活中發揮著重要作用，草編的出現與興起都是經過人們長久實踐。而現代社會提倡傳統文化的新型發展，中國的傳統草編工藝正好順應時代磅礴發展。中國古人提倡“道法自然”，遵循自然規律，正是體現出與自然的和諧相處的理念，不論從材料上還是工藝技法上，草編都是取材于自然，順應自然的發展。就地取材編織生活所需用品，對于編織裝飾和編織技法的研究都廣泛的表達出對美好生活的向往，最后所呈現的作品都體現出當時的人文氣息。依據馬斯洛需求理論，產品對于已滿足人們生活功能的需求后，人們更看重自身的情感表達，對于周圍產品的要求能夠體現個人的生活品味，草編產品自然和諧的設計理念，讓使用者產生對于自然的依托和對于傳統文化的追求。

6結語

中國傳統草編工藝從古延續到今天，其中凝結著中國人們樸素的智慧，隨著社會的進步，人們的生活水平和審美不斷提高，編織產品豐富的造型裝飾和傳統文化屬性，契合人們的情感，引起人們情感的共鳴，滿足人們的情感需求。雖然現在的產品著重現代設計，但是傳統草編其本質還是為大眾服務。草編工藝需要順利地傳承下去，設計師應該從設計的角度，使草編工藝現代與傳統相結合，不斷地謀求更好的發展。讓草編產品既能保持原本的傳統風格，又不缺乏時尚的味道，從而進一步推動其發展，使中國傳統草編工藝走上更廣闊的舞臺。

參考文獻：

[1]孫志芹,周月陽,崔露.探析我國傳統草編工藝蘊含的農耕文化[J].設計,2015(24):96-97.

[2]鄧羚.黃河流域麥草編的工藝特點與創新設計研究[D].江南大學,2017.

[3]范姣,覃會優.新媒體時代毛南族花竹帽編織技藝傳播策略探究[J].西部皮革,2021,43(01):39-40.

[4]張弘.現代編織藝術的發展與表現[J].大眾文藝,2012(11):142.

作者:竇強 單位:景德鎮陶瓷大學