新聞性電視節目管理論文

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現在，許多新聞性電視節目，尢其是眾多新聞性欄目，總喜歡采用侃談、訪談、對話和問答等人物出像的談話形式。如果有某種特殊需要而又運用得體，自然可以，但遺憾的是，熒屏上許多新聞性欄目和其它一些新聞性節目大量泛濫的人頭接人頭式的各種談話場面，幾乎把看電視變為聽電視了，而觀眾聽得更多的也不是節目內容當事人講述的"第一手材料"，而是記者、主持人和各類中介人物"轉述"的非"第一手材料"，很少能直接看到和聽到新聞事件現場的實況，這樣，不僅降低了可視性，而且從根本上動搖了新聞性電視節目的靈魂--客觀真實性，使其蒙上了主觀、武斷的功利色彩。我認為，一般說來，新聞性電視節目更宜采用現場紀實手法，因為它所傳遞的信息或展示的情景最接近事實，和新聞的本質相適應。

一、新聞性電視節目要選擇最能展示真實內容的表現手法

內容和形式是統一的，內容決定形式，形式服從內容，我們要選擇最恰當的形式能動地服務于內容，而不能隨心所欲地想用哪種形式就用哪種形式。新聞性電視節目的內容最注重的是真實性，那么，就必須選擇最表現真實內容的形式，這是新聞性電視節目的客觀要求，電視現場紀實手法能把事物的客觀情況如實地記錄下來，并把它直接或稍后送入受眾的耳目，是真正的"第一手材料"，是原情實貌的紀錄。而其它媒介或表現手法送給受眾的卻是"觀念的東西"，是移入人們的頭腦并在人們的頭腦中經過改造的東西，是間接的非"第一手材料"，可能是真實的，也可能是打了折扣或不真實的。如記者的"轉述"是報刊新聞性稿件的特征，記者寫得再好也只能產生"現場感"，而沒有"現場性"；廣播除了讓聽眾聽記者的"轉述"，還可讓聽眾聽現場的音響和人物的講話；只有電視現場紀實手法能讓觀眾既看到現場的真情實景，又聽到現場的各種音響。這在傳播事業上是一次革命性的變化，改變了受訪者的被動地位。所以，現場紀實手法是新聞性電視節目的最好形式，最銳利的武器，應該成為新聞性電視節目編輯、記者的首選形式。新聞性電視節目編創人員也應該將其視為看家本領，不斷研究提高，達到嫻熟程度，并在此基礎上刻意創新，使新聞性電視節目的真實與現場紀實表現手法的真實渾然一體，共同增強傳播的準確性和可信性，讓觀眾充分感受真實的意境，深刻領悟人生的真諦。

二、采用現場紀實手法的新聞性電視節目能使觀眾產生身臨其境的真實感，取得良好的認同效應

新聞性電視節目首先應當強調客觀事實真實，這是第一性的。但是，僅有真實性還不行，還得讓觀眾看了產生真實感。如果只有真實性而沒有真實感，觀眾看了節目將信將疑，那就破壞了真實性，對電視新聞工作者是非常遺憾的，真實感是指在內容真實的基礎上實現的良好傳播效果，使人一看就信服。馬克思主義新聞學強調"用事實說話"。因為事實勝于雄辯，不用多費唇舌宣傳就會產生真實感，令人心服口服。新聞性電視節目采用現場紀實手法向觀眾展示現場情景就是標準的"用事實說話"，最能使觀眾產生真實感。特別是現場紀實手法的視覺因素，也就是畫面，能證明事實的確實無誤，會在觀眾心目中產生良好的認同效應，達到圓滿的傳播效果。"真實感"與"真實性"相比，盡管是第二性的，卻絕不能輕視。現在我們的不少新聞性電視節目事實完全真實，可就是因為缺乏真實感而不能使觀眾心悅誠服，缺乏認同效應，社會效益差，經濟效益也差。有的觀眾對此不滿意地說："用嘴巴說話和用事實說話完全是兩回事！"所以，新聞性電視節目本身要求真實性和真實感能有機地統一，即新聞性電視節目要通過記者在現場采訪拍攝過程中的視覺選擇、畫面調動和組接以及同期聲注入等等有效的現場紀實手法，向觀眾展示事物的原生形態，有力地證明節目內容的千真萬確。人們對客觀事物發生的現場紀實總是十分依賴的，古往今來世界上還沒有比這更好的表現手法。這也就是傳播學上所說的"易受性"，即觀眾便于接受。在真真切切的現場紀實聲畫面前，記者、主持人用不著長篇大論地解說，略加引導即可讓觀眾確信無疑，獨立自主地做出正確判斷，留下深刻印象，達到新聞性電視節目的教化目的。

三、新聞性電視節目理應最大限度地發揮現場傳真紀實性的獨家優勢和特點，為觀眾提供事物的"原生形態"

任何新聞媒介都要揚長避短，發揮各自獨有的優勢。新聞性電視節目所以能在眾多新聞的競爭中蠃得眾多觀眾，主要是因為它具有視聽雙通道的現場傳真紀實性，觀眾既能看到又能聽到現場的實況，可滿足他們渴望了解事物本來面貌的心情，那么，為什么不充分發揮這種現場直觀性的優勢和特點，而熱衷于采用處于劣勢地位的各種談話類節目形式呢？相對而言，各種談話類節目形式更適合廣播電臺、報刊等媒介。如果舍棄電視媒介得天獨厚和無與倫比的現場紀實優勢和特點，而在處于劣勢的各種談話類節目形式上大動干戈，似乎有悖于電視規律和特點，實在可惜，無異于捧著金碗要飯和穿著錦衣夜行，惹別人恥笑，讓自己人痛心，付出的愈多，失去的愈多！新聞性電視節目的編輯、記者都應當以擁有別的傳播媒介沒有的現場紀實優勢和特點而驕傲，百般珍視和潛心開發現場紀實優勢，朝朝暮暮刻意追求現場紀實手法的更美滿境界。

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四、生硬地照搬和模仿其它媒體的表現手法不是創新而是抹煞電視的優勢和特點，違反電視的自身規律，觀眾不會接受

電視臺初創時期，不少編輯記者來自電影制片廠，他們采制新聞性電視節目運用的基本是攝制新聞紀錄片的手法，而一些來自報社、廣播電臺的工作人員則習慣于改頭換面套用寫報紙文字稿和電臺廣播稿的手法，前者注重畫面美而忽視時效性、信息量等，后者缺少現場情景，往往是非"第一手材料"，記者、主持人都愿長篇大論地寫或講，播音員也喜歡大段配音，插播些被稱之為"兩層被"的畫面。

現在一些新聞性電視節目的編輯、記者雖然沒有從事過報紙和廣播電臺的工作，可是，他們仍然沒有擺脫報紙和廣播的思維方式和觀念，不少新聞性電視節目基本上是報紙文字稿和電臺廣播稿的翻版，或留有它們很深的影子，缺少電視味；他們往往把報紙和廣播電臺喜歡采用的表現手法拿到新聞性電視節目中，如總喜歡做一些與報紙和廣播電臺差不多的話題類節目。由于這種節目都需很長時間，而電視又很難滿足它們，于是就只留下了被訪談者等人的大段談話和主持人或記者的一串串套話，實在沉悶，觀眾勢必改看別的節目。更有甚者連諸如毀林事件的報道也不認真到現場采訪拍攝，而在鄉政府和村民委員會的辦公室里找些西服穿得筆挺的鄉領導和村民委員會主任談來談去，談了半天還不知毀林嚴重到何種程度，連個毀林的特寫鏡頭都沒有，只見談話人不時手指著被房屋阻擋的遠處，講述著當時砍伐的情況，極少展示現場情景，一些談話人也不是當事人，只是轉述聽別人說的一些支離破碎的現場情景，缺乏新聞性電視節目應有的現場紀實特點，既無可觀性，也無真實感。有些觀眾說："看這種節目越看越上火，誰愿上火？那就看別的節目就是了。"

其實，電視和電影、廣播等雖然有一定的血緣關系，它們卻是不同的和獨立的新聞媒介，各有各的規律、優勢和特點，生硬地照搬和模仿電影、廣播、報刊等媒介的形式肯定是行不通的。作為新聞媒介，文字記者的優勢恰恰是電視記者的劣勢，盲目地跟在人家后面跑，越跑離自己的電視越遠，到頭來會懊悔莫及。我們不反對借鑒電影、廣播、報紙等媒介的形式和表現手法，沒有借鑒可能就沒有創新；然而，借鑒不是目的，經過引進、融合、改造，最終是要創新成為地地道道的新形式，也就是說最終要電視化，而不能以"進口貨"、"舶來品"出現于熒屏上；要明確：是為創新而借鑒！"拿來主義"在此是要碰壁的！

最近看到有的電視理論刊物上有贊揚"報人電視"的文章，說什么"''''報人電視''''是最近兩年來中國電視節目創作走出的一條新路，是中國電視人對世界電視的貢獻。"我真不明白，強加于電視的、避電視之長揚電視之短的"報人電視"為什么會受到如此青睞？能拿出有說服力的理論根據嗎？電視就是電視，電視不是報紙與電視的混血兒，為什么電視節目形態要報紙化呢？為什么電視節目制作在方法和風貌上要與報紙一致，并利用書面語體呢？這不是再明顯不過地照搬報紙的一套東西嗎？我認為"報人電視""肯定不是電視自己"！如果應當提倡"報人電視"，那么不是也應當提倡"廣播人電視"、"電影人電視"、"雜志人電視"、"作家電視"、"音樂家電視"和"美術家電視"等等嗎？如此這般不是要把電視搞成非驢非馬的四不像了嗎？還有什么電視優勢、電視特點和電視意識可言呢？還談得上什么揚長避短呢？凡此種種，都是違反電視自身規律，強加給電視的枷鎖。而一切強加給電視的人為形式，電視觀眾是絕不會接受的，只能阻礙新聞性電視節目形式的健康創新。

五、強化電視意識，確立電視思維方式，創造電視現場紀實手法更好的新形式

有人說一些新聞性電視節目采編人員運用現場紀實手法少是因為工作太繁忙，但是，我卻覺得歸根到底還是由于電視意識不強造成的。

所謂"電視意識"就是指要時刻牢記、努力發揮和開掘電視的優勢和特點，并以電視固有的優勢和特點而自豪和自立，使電視保持一個純潔的個性化的自我。在各媒體激烈競爭中，電視意識就是電視事業的生命線，電視意識有與無、強與弱，直接關系到新聞性電視節目的好與差、興與衰。可以說：成也，電視意識，敗也，電視意識。上述"純潔的個性化的自我"決不是說電視是孤家寡人，只能抱殘守缺，一成不變，不與別的表現手法來往。其實正相反，電視本身具有極大的綜合能力，特別是具有很強的兼容性，而這種特點便給了我們不斷創造新的紀實形式以廣闊的天地。但是，在任何情況下電視都要有濃濃的電視味，不能失去自我，換了模樣，變了味道。新聞性電視節目尤其如此。大家都公認新聞性電視節目運用的現場紀實手法以最容易融化各種媒體新聞手段的特性而成為最富有創造性的獨立傳播新聞手段。而關鍵是外來新聞手段要被"融化"。被"融化"就是不生搬硬套，得經過選擇、消化、融合、創新，成為紀實手段的新形式。而這種"融化"絕對不能削弱和改變電視固有的優勢和特點，即雙通道現場傳真紀實性，只能被電視現場紀實手段所"融化"，而千萬不能相反；只能使新聞電視節目更真實、更生動、更具魅力，而不是相反。這要作為一道堅固的防線巍然屹立。這道防線就是強烈的電視意識。有了強烈的電視意識，就可以防止非電視化傾向繼續發展。新聞性電視節目工作人員如果沒有強烈的電視意識，就容易舍棄電視固有的優勢和特點，偏離自己的正道，與別的媒介的表現手法混雜糾纏，那就將失去自己的個性，變得"似我非我"，既像電視又不像電視，這無疑將給電視事業帶來深重災難，而如果新聞性電視節目的表現手法，包括借鑒其它媒體的表現手法都有鮮明的電視特點，都有濃濃的電視味，都是電臺、報刊沒法模仿的，那才真的是電視化了，是純正的新聞性電視節目，而不是"假洋鬼子"般的似是而非的電視節目。新聞性電視節目所以不能過多地辦成人頭接人頭式的談話類節目，就是因為它摒棄了視聽雙通道現場傳真紀實性這個電視的最大優勢和特點，幾乎變成了只有一個聽覺通道的廣播類節目，破壞了電視思維方式，猶抱瑟瑟半遮面地向廣播思維方式靠攏，其收視效果有時還不如聽廣播，專心致志，沒有干擾。這種"廣播式的電視節目"與"報人電視"等一樣，都在電視節目打假之列，電視觀眾理所當然地拒絕接受！

電視現場紀實手法有賴于電視新技術的支持，而恰恰近幾年來電視技術發展迅速，如相距遙遠地兩地或三地大型活動中主持人的音容笑貌可同時展現在一個熒屏上，為紀實手法增加了新的表現形式。所以，從事新聞性電視節目制作的同仁要十分關注電視新技術，跟上先進技術發展潮流，積極開發現代化電視技術潛能，遵循電視自身規律，用電視手段研究電視，走入生活，不斷推陳出新，拓展現場紀實手法更好的新形式，發揮現場紀實手法駕馭時空、容納世界的巨大表現力，使現場紀實手法更具感染力和認同效應，把我們的新聞性電視節目辦得更加引人入勝，使觀眾時時感悟生活的真實，處處享受紀實藝術現實美的愉悅。