繪畫革新綜合材料的藝術體現(xiàn)

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材料的變革與觀念的轉變是互為因果的。當思想、觀念有了變化的內在需求，必然會自覺地要求技術、工具的改進與發(fā)展到與之相適應的層面，從而推動和提升一輪又一輪的發(fā)展進步，或者說是“進化”。

無論是人的思想思維，還是事體事物，抑或是社會演進，技術革命對于觀念的更新都會起到促進與推動的作用。技術革命之于繪畫，我想首先就是材料上的；當然，還有繪畫的語言、繪畫的技法等等。但是，在所有的技術因素中，材料是最最基礎的因素。對于不同材料的選擇和應用，也必然會帶來繪畫形式語言的豐富和轉變，帶來繪畫圖式的改變。就像錫管顏料之于印象主義，拼貼和實物物體組合之于達達主義，丙烯顏料之于光效應、極簡主義和照相寫實主義，物體組合之于裝置、人體之于行為藝術、土地和建筑之于大地藝術以及運用高科技的電腦藝術和激光藝術等等，無一不是如此。這實際是精神與物質、主觀與客觀之間的對話，是材料與觀念之間的相互幫襯，是客觀的物質與主觀的表現(xiàn)之間的協(xié)同作戰(zhàn)。綜合材料藝術所帶來的視覺感受的不同，已為許多藝術家所探索和研究。它的力量在于它首先改變了以往傳統(tǒng)中對美術作品的審美習慣，然后才自下而上地沖擊著我們習以為常的藝術觀念；它贏得了藝術家們的推崇與喜愛，同時也滿足了人們在藝術審美上的多種需求，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術形式。在工業(yè)社會，現(xiàn)代工業(yè)生產雖然重視材料的性能、觸感等，但為了實用性的目的不可能去深入地挖掘材料的全部豐富性；然而，藝術實踐卻能通過材料的物理形態(tài)傳達出一定的生命意味。

許多綜合材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質的可能性充分發(fā)掘出來。20世紀以來，從立體主義、達達主義到波普主義的一系列藝術運動，對推動藝術家創(chuàng)作觀念改變和綜合材料的運用起到了極其重要的作用。材料是歷史的、是現(xiàn)實的、是表現(xiàn)的同時也是象征的。“材料說話”首先是材料自身給我們以視覺感受，這是最直接的訴說；是通過人在使用材料的過程中所產生的痕跡和材料本身在生活中所起的作用訴說，更是通過材料所產生的歷史背景以及相關的藝術作品來訴說。這種訴說需要用心傾聽、用心感悟；而更加用心的人就會想到用材料幫自己說話，他們便成了偉大的藝術家。就像杜尚聽到了小便池在抱怨：我有著光潔的表面、純潔而內在的乳白、流暢的弧線，我也有悠久的歷史和人們必不可少的功用，我為什么就不能是藝術品?就像博于斯看見蜂蠟就想起養(yǎng)傷時吃過的蜂蜜和那頭擠給他奶的母鹿，還有裹著他發(fā)抖的病體的毯子；就像基弗眼前的瀝青熱的冒煙，這個從地球深處冒出來的物質經過粗略的工業(yè)加工卻回過頭來烤干了田里的向日葵；就像學哲學的塔皮埃斯在濕水泥上的劃痕里找到了哲學……從20世紀以來的藝術運動來看，雖然其背后的主導藝術思想不盡相同，但是綜合材料的運用和探索伴隨著現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中的視覺習慣和觀念的改變，卻被藝術家廣為采用。顯而易見，材料在藝術作品中的主體性不斷得到提高。材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術形式和樣式，這種手段的運用，從本質上就是突破了傳統(tǒng)藝術形式中，材料處于隸屬地位的觀念束縛；也在無形之中促進了藝術家對傳統(tǒng)藝術觀念、形式認識的深化，給古老的藝術注入了新的生命活力。

這一切標志著現(xiàn)代藝術的藝術語言、開拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術思潮相同步、相融合，強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺形態(tài)中的時代特征。在材料藝術中，無論是傳統(tǒng)的平面作品還是帶有前衛(wèi)觀念的三維裝置作品，都是將材料作為其中一個基本的元素，利用不同的技法來表達觀念和思想的。隨著現(xiàn)代藝術對傳統(tǒng)藝術觀念的改變和影響，對于現(xiàn)代綜合材料的研究已于近些年在國內各大藝術院校設立了研究課程。藝術家不是簡單地將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。材料作品在一定程度上具有許多構成主義的邏輯成分，但更加突出的材料因素，它超越一般構成的正是它具有強烈的材料感。另外對于創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)也是教學的主要目的之一，個人面對社會的變革和文化沖擊引發(fā)的思考與綜合性材料結合，淡化畫種的區(qū)別，突出個人理解，挖掘創(chuàng)造性潛能效果明顯。

材料在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中開始從幕后走到前臺，它本身獨特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn)、重視并開始被廣泛的進行研究。因為藝術觀念的不斷開拓，藝術創(chuàng)作的材料范圍也在不斷擴大。一定的材料適于一定的造型，恰當?shù)牟牧线x擇對于作品表現(xiàn)有著事半功倍的作用。藝術家一般是通過對材料的偏好和對其性能的熟悉以及要表現(xiàn)的藝術形式和所要表達的藝術觀念進行選材。材料也由傳統(tǒng)的布、紙、木、石、陶、漆、木板、纖維等拓展到金屬、蠟、火藥、化學物品、電腦影像以及任意的現(xiàn)成品等等，藝術形式也因此模糊了明顯的界線。所以，我們只能從實際出發(fā)加以選擇、利用、發(fā)揮材料與特定造型相適應的質地特性和表現(xiàn)力，因材施藝，展現(xiàn)其藝術價值，為探索在視覺藝術中不斷用作新型材料，提供新的出發(fā)點。

綜合材料的“綜合”不是各畫種的簡單混合和拼湊，而是健全專業(yè)知識結構綜合教育觀念對以畫種為專業(yè)的分科教學實踐的突破和解放，是給繪畫一個完整概念的教學改革實驗。在多維度多元化的今天，綜合材料以它自身的親和力和表現(xiàn)力，贏得了藝術家們的推崇與喜愛，同時也滿足了人們在藝術審美上的多種需求，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術形式。