短篇小說藝術(shù)創(chuàng)作論文

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一簡(jiǎn)單的格式特色

雖說契訶夫的小說短小，但是卻是“五臟俱全”的，通過對(duì)人物、事件的細(xì)致描寫，讓故事更加耐人尋味。在評(píng)價(jià)契訶夫創(chuàng)作的短篇小說對(duì)俄語標(biāo)準(zhǔn)語的貢獻(xiàn)時(shí)，高爾基做了這樣一番評(píng)價(jià)，他說“：契訶夫的語言是以一種非常簡(jiǎn)單但也卻非常漂亮的形式表現(xiàn)出來的，這種簡(jiǎn)單的語言形式更加加重了其話語中所蘊(yùn)含的意義”。具體而言，其小說的短小而精煉主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1以小見大，從小故事中體悟大真理

在創(chuàng)作材料的選擇上，契訶夫很少選擇一些具有重大影響和大背景的題材，相反的是，他更加傾向于選擇那些日常生活中的小事，通過運(yùn)用直接而又輕松的語言對(duì)一件小事進(jìn)行闡述。比如，短篇小說《苦惱》通過馬車夫約納在一個(gè)冬夜的拉車生活來反映生活在社會(huì)底層的人們生活的凄慘。這種創(chuàng)作方法不僅僅更容易受到廣大讀者的青睞，同時(shí)還能夠通過日常生活中的小事來反映一般的生活哲理，讓讀者進(jìn)行更深入的思考，獲取更深刻的體會(huì)。

2簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，深遠(yuǎn)的哲理意義

在故事情節(jié)的設(shè)置上，契訶夫很少使用大起大落式的峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，相反，是使用一種比較簡(jiǎn)單常見的情節(jié)來進(jìn)行故事的敘述。在他的短篇小說中，基本沒有比較急迫的突發(fā)事件的發(fā)生，更沒有回旋的故事情節(jié)。如《小職員之死》只寫了小職員打噴嚏之后引起的精神苦惱，最后在憂郁和恐懼中死去，卻激起人們對(duì)等級(jí)深嚴(yán)的俄國社會(huì)的憎恨。同時(shí)，契訶夫的短篇小說對(duì)稱感極強(qiáng)，敘述完整、舒暢。在敘事的過程中不會(huì)同時(shí)運(yùn)用幾條線索進(jìn)行復(fù)雜的故事敘述，而僅僅是從一條主線出發(fā)，通過這種身邊常見的“簡(jiǎn)單”來反襯現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜和世俗，給人一種回味無窮之感。

3速寫的簡(jiǎn)單人物，形象卻顯得清晰

在一部小說的創(chuàng)作中，人物的塑造是必不可少的。在契訶夫的小說創(chuàng)作中，其故事中的人物都經(jīng)過作者本人的精心挑選和勾畫，具有典型的代表性。雖然如此，在契訶夫短篇小說中對(duì)人物的描寫卻占有很少的一部分，只用最傳神的幾筆把人物的社會(huì)地位、品行以及人物性格等信息表達(dá)出來，使用速寫的、干凈有力的方式將人物的特點(diǎn)鮮明地表現(xiàn)出來，簡(jiǎn)單、直接地呈現(xiàn)給讀者。如《變色龍》中奧楚蔑洛夫就是這樣一個(gè)形象，作家用極為簡(jiǎn)單的筆觸刻畫了一個(gè)媚上欺下、見風(fēng)使舵的奴才形象，令人印象深刻。

二語言和語法特色

1在選詞、用詞上追求精益求精

在選詞的時(shí)候，契訶夫所遵循的最根本的原則就是一定要嚴(yán)格篩選作品中的詞匯，從文藝規(guī)范和全民性的角度上挑選最符合上下文的最精確的詞匯。有關(guān)作品的選詞和用詞是一項(xiàng)需要深思熟慮而精細(xì)的工作，這些正如契訶夫所留存下來的各種版本的小說和小說草稿能夠證明的那樣。

2清晰而精確的句法結(jié)構(gòu)

在契訶夫的短篇小說之中，除去大量的精確的和富有鮮明表現(xiàn)力的詞匯以外，委婉、悅耳和精確的句法輪廓也是契訶夫短篇小說中獨(dú)有的特色，這就使得契訶夫的短篇小說結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、句子也短小，故事情節(jié)中的詞語之間聯(lián)系清楚，而且使得敘事風(fēng)格更加具有鮮明的表現(xiàn)力。例如，在《勝利者的勝利》中，小說的結(jié)尾處是這樣的一段描寫：“柯祖林伸出手指戳了戳我爸爸的腰‘繞著桌子跑，學(xué)小公雞叫！’我爸爸陪著笑臉，快活的漲紅了臉，踩著碎步繞著桌子跑起來……。”契訶夫僅僅用了51個(gè)字，已經(jīng)把柯祖林的橫行霸道、簡(jiǎn)單粗暴、欺凌弱小、侮辱他人的丑惡嘴臉刻畫得入木三分。描述中使用的詞語簡(jiǎn)單、精煉，可謂是字字珠璣，每個(gè)字都具有不可替代的作用。高爾基曾經(jīng)就很好地描述了契訶夫?qū)懽鞯木浞ㄌ攸c(diǎn)，“語言的精確和委婉可以在契訶夫的小說作品中找到：作品中的句子簡(jiǎn)短，而且完全沒有插入語。契訶夫避免使用大量的插入語。”契訶夫短篇小說有著令人吃驚的的獨(dú)特性，其作品中句子的樂感不僅僅被作為一種詞匯方法使用，而且還被作為了一種句法方法被契訶夫建立了起來。

3生動(dòng)而新穎的比喻

比喻這種技巧的運(yùn)用在作品中體現(xiàn)得很豐富，而且也非常適當(dāng)?shù)胤稚⒃谒亩唐≌f作品中。作家通過在作品中使用比喻的方法，力求以最鮮明、最形象的方式表達(dá)出想要傳達(dá)的思想，刻畫人物形象、事物發(fā)展和某種狀態(tài)。通過比喻手法的運(yùn)用，契訶夫把對(duì)那些獨(dú)特而新穎的定義以及遙遠(yuǎn)的現(xiàn)象恰當(dāng)?shù)厝谌氲阶髌分校顾亩唐≌f作品充滿了契訶夫式的特點(diǎn)。如《變色龍》，變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬行動(dòng)物，能夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色，以防受到侵害，作家直接以“變色龍”命名，用比喻的方法直白地表明了對(duì)沙皇走狗的蔑視。無獨(dú)有偶，在契訶夫的短篇小說中，對(duì)比喻手法的使用經(jīng)常是作為一種幽默、諷刺和滑稽的手法而出現(xiàn)的，表達(dá)著要描寫對(duì)象的本質(zhì)的敘述，或者是對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行的闡釋。總之，在契訶夫的短篇小說中，他總能夠通過各種比喻的語言的運(yùn)用，將現(xiàn)實(shí)中的典型恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來。

4形象而簡(jiǎn)潔的修飾用語

在契訶夫小說的藝術(shù)風(fēng)格中，精確、生動(dòng)而形象的修飾語在表現(xiàn)事物、現(xiàn)象和人物等典型的特征時(shí)起著至關(guān)重要的作用。進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，在對(duì)修飾語的選擇上，契訶夫總是吹毛求疵。比如，《彩票》是一篇描寫日常生活片段進(jìn)而揭示生活本質(zhì)的文章，伊凡•德米特里奇查看彩票號(hào)碼時(shí)，作家運(yùn)用了“伸出手指”“從上而下“”逐一“”簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛”等一系列詞語來修飾主人公當(dāng)時(shí)的動(dòng)作和表情。高爾基就曾經(jīng)說過，修辭家是時(shí)代卓越的藝術(shù)家，他們?cè)谶M(jìn)行著高程度的藝術(shù)創(chuàng)作。在契訶夫的藝術(shù)創(chuàng)作中，他總是能把最鮮明和最具有表現(xiàn)力的詞語用到小說創(chuàng)作中，在契訶夫的筆下，連世界中的大自然都是活著的，充滿著人類特有的生機(jī)和魅力。

5語言的諷刺和幽默

契訶夫是一位才思泉涌的語言的發(fā)明家，他既是一位諷刺家，又是一位幽默大師。以幽默和詼諧著稱的《胖子和瘦子》就是通過幽默式的描述手法，通過短短70字，將一個(gè)在高官面前誠惶誠恐、畢恭畢敬的奴才嘴臉描寫的呼之欲出，讀來令人捧腹大笑。另外，為了能夠更好地達(dá)到幽默和諷刺的效果，契訶夫經(jīng)常使用的方法是：運(yùn)用一些與文章內(nèi)容不太相干的詞語，使用舊詞；運(yùn)用詞的諷刺意義和轉(zhuǎn)義；在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)，使用一些句法結(jié)構(gòu)進(jìn)行輔助，等等。

三寫作內(nèi)容上的時(shí)代特色

契訶夫生活的時(shí)期是俄羅斯實(shí)行嚴(yán)厲的新聞檢查制度的時(shí)期，被列入檢查之列的也有文學(xué)作品。所以，契訶夫只能夠采用隱晦的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。他的短篇小說很多描寫的是小事和普通人，但是實(shí)質(zhì)要表達(dá)的內(nèi)容則是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和腐朽的封建專制制度進(jìn)行的抨擊。同時(shí)，在契訶夫創(chuàng)作的短篇小說中，基本都是對(duì)平凡人物和日常生活的描寫，也許乍看的時(shí)候并沒有太大的價(jià)值，而且一切都顯得特別的平淡，但是一旦經(jīng)過仔細(xì)的把玩咀嚼之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有很多地方都是值得進(jìn)行一番細(xì)細(xì)尋味的。這樣一種從現(xiàn)實(shí)中的生活瑣碎出發(fā)，對(duì)社會(huì)的重大問題進(jìn)行揭示的創(chuàng)作手法正是契訶夫短篇小說創(chuàng)作的一大特色。例如，在《渴睡》中描寫的十三歲的小保姆，干著比大人還要重還要累的活，但是卻不能美美地睡上一覺，作者通過小保姆這一簡(jiǎn)單愿望的難以實(shí)現(xiàn)，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)專制制度的腐朽和給下層民眾帶來的苦難。再如，《醋栗》是一篇關(guān)于“啟蒙”主題的小說，在作家看來，人們現(xiàn)實(shí)生活中的許多日常瑣事本身看起來并沒有多大的意義，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)麻木的人們來說確實(shí)是一種有效的刺激，作品中以強(qiáng)烈的對(duì)照，顯示了啟蒙的艱難和沉重，尤其是在社會(huì)轉(zhuǎn)型的艱難時(shí)期，想喚起民眾的意識(shí)談何容易。同樣，《姚尼奇》通過對(duì)話展示了姚尼奇從一個(gè)尚有一絲志趣的青年蛻變成一個(gè)典型市儈的過程，從側(cè)面使人們認(rèn)清目前生活的現(xiàn)實(shí)以及被扭曲了的生活，希望他們能夠認(rèn)識(shí)到被壓迫的苦難進(jìn)而奮起反抗。總之，契訶夫在通過作品進(jìn)行針貶時(shí)弊的同時(shí)，也表現(xiàn)出了對(duì)當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民所經(jīng)歷的高度苦難給予的強(qiáng)烈關(guān)注，也表示出了深切的同情。他的短篇小說大多都是對(duì)他所處時(shí)代的生活進(jìn)行的描述，表達(dá)的也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)丑陋制度的批判，和對(duì)在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景生活下的民眾的關(guān)心，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性特征。

四敘事風(fēng)格上的藝術(shù)創(chuàng)作特色

1敘事上具有抒情性

在契訶夫的短篇小說作品中，很少對(duì)事件的整體進(jìn)行描寫，而是對(duì)一些零散的、瑣碎的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致的描寫，而且將現(xiàn)實(shí)中的情感融入到作品之中。例如，在《套中人》中，契訶夫僅僅是把一些比較零散的生活細(xì)節(jié)串聯(lián)在一起，但是卻仍然將別里科夫這個(gè)人物刻畫得淋漓盡致。同時(shí)，該小說也體現(xiàn)出了契訶夫?qū)⑹龉适碌默F(xiàn)實(shí)憂慮，這一點(diǎn)在結(jié)尾時(shí)表現(xiàn)得尤其明顯。

2敘事的速寫性

在契訶夫的短篇小說敘事中，在情節(jié)的描述中省去了很多細(xì)節(jié)性的繁瑣描寫，反而都是通過簡(jiǎn)單、快速的描寫，卻依然能使讀者看出作品中的人物特點(diǎn)。《小公務(wù)員之死》中，就是這種敘事的風(fēng)格，對(duì)小職員的生活沒有進(jìn)行很多的細(xì)致描寫，而是僅僅對(duì)核心內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致的敘述，通過這種簡(jiǎn)單、快速的敘事風(fēng)格也很好地體現(xiàn)出了作品想要表達(dá)的內(nèi)涵。

3敘事的對(duì)比性

在敘事過程中，契訶夫通過作品中反面和正面人物的口說出一些話：從反面人物口中說出的話，一般都是平淡無奇、不俏皮的話，也反映了反面人物思想上的貧乏、庸俗的自滿和淺薄、精神上的自私自利和卑鄙。相反，從正面人物口中說出的話，一般都是對(duì)他們精神上富有、道德上純潔的反映，代表的也正是他們最內(nèi)心深處的追求和愿望。

五結(jié)語

契訶夫是一位熱愛人民和祖國、鄙視傳統(tǒng)的陋習(xí)，并對(duì)未來生活有著美好憧憬的作家。在作品中，表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)中腐朽制度的毫不留情的批判。契訶夫的短篇小說沒有對(duì)重大事件進(jìn)行描述，而是描寫一些平凡的日常生活，通過簡(jiǎn)單的情節(jié)去反映事物內(nèi)在的本質(zhì)問題。總之，契訶夫那獨(dú)特而簡(jiǎn)潔的藝術(shù)手法即使在今天也依然具有著非凡的藝術(shù)魅力，依然是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。

作者:付曉單位:河北聯(lián)合大學(xué)講師