話劇導演藝術創作問題分析

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一、導演和編劇

編劇是話劇劇本的作者，直接決定著劇本的情節發展和走向，所以，導演在與話劇劇組諸多方面的合作上，與編劇的合作關系有著不容忽視的地位。一個劇本的產生，是編劇長期深入社會和生活辛勤勞作而成的，融合著編劇的人生價值觀和藝術觀，導演在進行再度創作之前，需要和編劇進行充分的交流協商，深入研究劇本的主題，對人物塑造和話劇背景進行探討，在結合編劇的意圖和思想之外，導演也要有自己的理解與想法，根據時代的特點、現當下人群和觀眾的審美，對劇本進行合理的重新安排，使其人物性格更加豐滿，但在這個過程中，導演不能消極否定編劇的作品意圖，作出的改動需要和編劇進行交流和征得同意。

二、導演和演員

演員是一個戲劇的主體，是劇本中主要人物的扮演者，是作品形象的詮釋者，所以，演員在舞臺上的中心位置是毋庸置疑的。戲劇導演和演員之間的創作關系也是非常重要的，主要體現在角色的塑造形式上，劇本的任務動作調整、場面的安排和整體表演情況的處理，都需要導演和演員之間的充分溝通。演員的職責是演好自己的每一個角色，要對自己詮釋的角色負責。而導演的職責是要尊重演員、對劇本角色人物創作進行整體的構思和體現，尊重編劇和演員的個性化體現。導演在演員表演的指導過程中，應該采用各種途徑，引導演員根據劇本的內容和臺詞，進行各個動作的詮釋，更好地完成表現。在表演時，導演不可越殂代皰，從演員的個性出發，幫助他們更好地塑造人物形象。

三、導演與舞臺美術

舞臺美術是一個話劇藝術整體不可或缺的部分，而且舞臺美術在體現劇本上，有著不可替代的作用。舞臺美術不同于其他工作環節，在設計上具有很強的專業性和獨立性特點，因此，在設計舞臺美術上，設計者需要事先和導演充分商議，最大程度上保留導演的創作出發點，又不能單純服從于導演的全部設想。一般情況，導演和舞臺美術的合作關系可以分為以下幾種：主從型：即設計者無條件服從于導演的構想。分離性：設計者在設計與演員有接觸的部分時，服從于導演的意圖，但不和演員接觸的部分，例如背景墻和形象設計，堅持自己的意見進行。折中型：各抒己見，雙方都有著自己的意見和考量，想法不能達成統一，后期藝術作品就可能會出現藝術整體感缺乏，在風格和色彩上不夠協調統一。

四、導演與音樂

在戲劇導演與音樂的合作關系上，需要服從演出服裝的整體構思思路，充分發揮舞臺劇的配樂效果，導演在音樂考究上需要注意兩個方面：一是聘請專業的作曲家為戲劇譜曲，另一種則是利用現有的樂曲進行復制，但要注重序曲、前奏曲和間奏曲與整體藝術效果的一致性，配樂的主旨是要符合劇本臺詞和人物設定，對話劇的情節發展有著一定的推動作用，強化戲劇主題效果，有助于體現演員塑造的人物特色，將配樂與話劇本身進行融合，才能充分體現整體藝術感。

五、導演和觀眾

觀眾是話劇演出的支持者，也是衡量一個話劇是否成功的標準。觀眾作為話劇演出的對象和欣賞主體，也同樣是話劇進行的參與者，所以導演在處理各種關系時，與觀眾的良好合作也是不容忽視的，首先，導演必須尊重和重視觀眾，了解觀眾的感受和審美標準，合理化處理演員和觀眾的交流，科學處理和協調與觀眾之間的關系，在不同的戲劇觀念和藝術原則的層面上，導演需要不斷完善自己，強化話劇制造的精良程度，在原有的話劇藝術水平上加強創新，不斷更新和開拓話劇形式，盡自己最大的努力帶給觀眾優秀的有誠意的作品。

六、總結

在話劇藝術的創作過程中，戲劇導演發揮著重大的作用，作為一個劇組的核心人物，需要不斷協調各個部門之間的內在聯系，從話劇籌備到表演呈現，要先后做好與編劇、演員、舞臺美術、美術和觀眾之間的聯系，為最后舞臺的表演效果打下良好的基礎。

作者:趙光斌 單位:福建人民藝術劇院

參考文獻：

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