舞蹈藝術論文：舞蹈胭脂扣悲之因素透析

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本文作者：胡玲梅單位：湖南科技學院音樂系

舞蹈《胭脂扣》的音樂及動作特點

（一）舞蹈《胭脂扣》的音樂特點舞蹈《胭脂扣》是一個三段體結構的情緒舞，為A—B—C的結構。這個作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構”的節奏之上的。正是通過音樂節奏，把空間運行的舞蹈和時間里流淌的旋律水乳交融地結合在一起。這三個段落都選擇不同的音樂做背景。第一段是選自《花樣年華》，這首曲子的特點是3/4拍，節奏明顯富有“強—弱—弱”感覺，令舞蹈中的動作更加流暢，也能將一個風塵女子的嬌媚和萬千風情襯托得淋漓盡致，反映女主人公對生活的無比渴望。第二段是選自一段鋼琴與小提琴演奏的音樂，通過開始的幾個鋼琴和弦強音，表現女主人公的命運開始轉變，過去的繁華只是過眼云煙了，生活開始變得窘迫和殘酷。最后通過一連串的鋼琴爬音來表現如花與陳振邦雙雙選擇殉情后，女主人公在黃泉焦急地尋找和等候愛人的場面。第三段是選自歌曲《葬心》，這是一首流行于20世紀30年代的凄美愛情歌曲，歌曲的特點是帶有濃厚的憂傷，能夠把觀眾的情緒也一起帶入30年代。三段不同的音樂都有不同的節奏，節奏又直接制約著舞蹈的體動節奏。但體動節奏并不一定直接對應音樂節奏，有時通過錯位形成一種節奏落差；有時則身體各部的節奏在一種“交響”中達到和諧。此作品是一個抒情性的舞蹈，表達女主人公的悲傷，要求舞者具有“表現力”，“表現力”與情感相關，但情感的變化其實是由體態節奏的改變來體現的。

（二）舞蹈《胭脂扣》的動作特點舞蹈《胭脂扣》中動作特點包括三種基本形態。1.表情性動作（亦稱抒情性動作），這類動作主要功能是表達人物的思想感情，描述人物的內心世界，刻畫人物的性格特征。這類動作特點具有一定的類型性、概括性和抽象性，“只能意會，不能言傳，”它只能表達、描述人物的情緒、感情狀態，而不能說明人物有什么樣的行為目的。2.表意性動作（亦稱敘事性動作），這類動作是展示人物行為目的和事件具體內容的動作，具有模擬性和再現性的特點，具有現實生活中生活動作的明顯痕跡。3.裝飾性動作（亦稱陪襯性動作），這類動作是一種輔助性動作，類似于音樂中樂曲的伴奏部分或裝飾音，在舞蹈中起烘托氣氛、裝飾陪襯、連接轉換等作用。舞蹈《胭脂扣》中的動作一反傳統舞蹈的動作形態模式，大膽開掘，創造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈動作，并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。舞蹈動作特點追求簡潔、舒展、對比、勻稱、襯托、連貫、變化，舞蹈中更多的是讓人始料不及的動作銜接轉換，讓人感覺是在節奏啟發下，自由地產生舞蹈動作。其中通過簡單又極富有表現力的“尋找中的行走”來表現人物的內心活動和情感。舞蹈中大量運用到的旋轉也有別于以往旋轉的標準模式，而是在里面加入了夸張的踢腿、甩手和跳躍等動作，從而讓觀眾透過舞蹈看到劇中女主人公真實的內心宣泄。舞蹈的高潮中，舞者用高難度的控腿動作造型亮相，恰恰是塑造人物的特殊手段，造型亮相的靜正是“靜中寓動”，帶給觀眾對人物、情節的無限豐富的聯想。這樣的表演不僅增強了作品藝術感染力，也為觀眾提供了新的審美視野。

舞蹈《胭脂扣》中“悲”之因素

（一）舞蹈《胭脂扣》中女主人公的坎坷人生命運十里洋場，霞飛路，一派上世紀30年代時光與愛情的韻味。如花與十二少的故事不過是鏡中花，水中月。在不得已的今生中，想要維系美滿是進退兩難的。《胭脂扣》中女主人公如花的命運可謂是充滿坎坷，悲凄交加。首先兩人的身份懸殊。一個是頭牌名妓，一個是富家少爺，封建傳統的禮教是不允許一位風塵女子走進莊嚴的深墻大院的，這在當時是很受嘲笑和忌諱的。如花誠心拜訪陳家卻被拒之千里，原因是如花出身卑微。如花卑微的出身便為今后的悲劇種下苦果，這也是如何都揮之不去的影子，也注定了此故事的悲劇性。如花和十二少同居后，本可以幸福地生活下去。可經濟拮據，眼看兩人的好景不長了，于是如花選擇殉情，希望能在陰間續寫前緣。這樣極端的選擇透露出如花對十二少深厚的愛，卻注定要以沉重的代價來換取。結果更是悲哀的，兩人殉情后，如花死去十二少活著，兩人陰陽相隔。癡情的如花在陰間久候不見十二少，最后上陽間尋找，找到的卻是淡忘了往事的衰老十二少。如花用盡所有的愛和生命想換來一場轟轟烈烈的愛情，結局只是她的所有付出變成枉費，所有的努力仍敵不過現實的大筆一揮。如此悲慘的結局讓如花的命運畫上了悲傷的句號。

（二）舞蹈《胭脂扣》把民族舞與當代舞進行編創交融來表現“悲”，充分渲染了“悲”的情緒舞蹈《胭脂扣》是一個成功的民族舞作品，而又在舞蹈中又融入了一些非民族舞的元素，這些元素包含了一些當代舞的元素。通過民族舞與當代舞的編創規律、表演規律相結合，從而產生出新的表演形式。今天，各類舞蹈藝術在發展中必然要“博采眾長”，吸取其他舞種的特點，相互包容滲透，取長補短，以豐富自身的藝術手段，達到擴展表現領域，形成以舞蹈為核心的綜合藝術概括力和表現力。舞蹈《胭脂扣》是吸收和借鑒了民族舞和當代舞的表演形式，把民族舞樸實無華、形象生動、內容豐富與當代舞的動作形象、貼近生活、通俗易懂相結合，最終展示出一個情感豐富、善于抒情、浪漫夸張的舞蹈作品。這樣的表演形式具有很強的抒情性，抒情性是舞蹈審美的本質屬性。“情動于衷而形于外”，這是舞蹈《胭脂扣》的情感表達依據，它將舞蹈的情感“悲”的情緒以浪漫、夸張的表現手法，以變形、虛擬、寫意等舞姿和造型手段來塑造女主人公的形象。利用了舞蹈的抒情性手法，將一個出身卑微、又追崇理想愛情、對愛情至死不渝的風塵女子形象，通過夸張、變形、升華等藝術方法轉化為“藝術真實”的、特殊的舞蹈形象，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時，感同身受地體驗出女主人公沉淀在內心深處的悲傷。

（三）舞蹈《胭脂扣》抒情性的表現風格具有鮮明的“悲”主題性按風格來講，舞蹈《胭脂扣》是屬于民族舞與當代舞結合的產物。作品具有民族舞的形式多樣、內容豐富、形象生動等特點，又具有當代舞的動作形象、貼近生活、通俗易懂的特點。這樣的“舞種滲透”作品，更強調的是具有鮮明的主題性和抒情性。該作品始終貫穿其中的主題是“悲”，有意淡化故事中的敘事性情節，突出抒情性舞蹈的形式美，力圖將傳統民族舞蹈和當代舞形式挖掘到極致。創作中在展示傳統民族舞動作特點的同時，也融入了許多現當代建構的民族民間新舞蹈動態語匯。該舞蹈在追求展示民族傳統舞蹈語匯動作形式美的同時，也不忘它的時代走向與現代情感的表達。例如《胭脂扣》舞蹈中大部分動作都是由在“尋找中的行走”這一動作基本舞步基礎上衍變和發展而來的，打破了民族舞蹈動作的形態模式，把比民族舞更自由、連貫、始料不及的動作穿插在舞蹈里面，這更有利于表明女主人公對生活的頑強抗爭和對美好生活的向往。又如，在舞蹈高潮女主人公痛苦矛盾的時刻，當代舞的“手舞”與“足蹈”已經是一種必須使用的言說方式，舞者用劇烈的身體顫動和腳下“欲亂不能”的步伐來表現她的痛苦心理，在一定程度上接近了觀眾對“悲”的理解。這樣的舞蹈風格表現形式，更準確、生動、通俗地表現出了舞蹈的悲傷情感。

（四）舞蹈《胭脂扣》的服裝表現具有濃厚的時代生活氣息，能扣動觀眾的心弦伴隨著電影《胭脂扣》那個凄美的愛情故事走入觀眾視野的，是那隆重的、嫵媚的、華麗而不張揚的、魅惑但不輕浮的東方旗袍，就像上世紀30年代的名曲《玫瑰三愿》：“我愿那妒我的無情風雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘。我愿那紅顏常曾幾何時。”給人的感覺是一段難以忘卻不斷糾葛的心頭之夢。濃妝艷服、珠翠金飾，這一衣著特點是電影《胭脂扣》中女主人公的寫照。舞蹈《胭脂扣》中舞者所穿服裝是精美的旗袍，顏色艷紅、腰身合體，開衩較高、無袖。這樣的旗袍總能讓人回想起20世紀30年代，那個時代所賦予的生活氣息和悵惘與躁動。旗袍是30年代訴說憂傷離愁、浮華煙云的有力標志，也只有旗袍才能代表那個時代特有的憂傷與情緒。舞蹈《胭脂扣》中服裝運用旗袍的目的亦是當觀眾第一眼看見旗袍時，就會情不自禁地把時間和空間概念縮短，陪同舞者一起回到故事發生的30年代，這樣就能與舞蹈“悲”的主題情感發生共鳴。

（五）舞蹈《胭脂扣》中音律情感表現既悲傷又遺恨，充分說明了女主人公的悲慘人生舞蹈《胭脂扣》是一個三段體結構的情緒舞，為A—B—C的結構。這個作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構”的節奏之上的。正是通過各種不同的音樂，把空間運行的舞蹈和時間里流淌的旋律水乳交融地結合在一起。舞蹈中三段不同的音樂分別表現了不同的情感和情緒的變化。都是圍繞舞蹈的主題“悲”呈逐次遞進狀態，層次清晰、結構緊密。第一段音樂《花樣年華》以平穩的3/4拍，把舞蹈有節奏、流動地推向舞臺。繼續發展動作，在舞蹈動作與音樂節奏的融合下，舞蹈的體動節奏把“動與靜”“剛與柔”“放與收”等動作對立統一。身體各部的節奏在一種“交響”中達到和諧，敘述著女主人公的前半生浮華。第二段音樂是鋼琴與小提琴的合奏。開始的幾個鋼琴強音就轉變了第一段音樂的敘述風格，用強音表現舞蹈情感將要開始轉變，這樣的變奏展示舞蹈進一步發展有很好的對比效果。在變奏后，借用流動的鋼琴聲和不協和的小提琴聲，講述著女主人公悲慘的命運。第三段音樂是歌曲《葬心》，用婉轉的旋律、悲傷的唱腔和凄美的歌詞詮釋了女主人公內心的最后掙扎，音樂漸弱時，帶走的是無限的悲傷和遺恨。