談水墨動畫片的類型風格

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動畫片是影片和圖畫的結合，既然動畫片是以圖畫為基礎，那么動畫片就離不開美術家，《小蝌蚪找媽媽》是我國有名的漫畫家特偉、靳夕等人一起研制出來的，其中運用了齊白石、程十發(fā)、李可染、方濟眾和吳山明等多位著名國畫大師的畫作，其中最具代表性的是齊白石的蝦和程十發(fā)的花鳥蟲魚畫，水墨動畫將這些極具民族特色的繪畫搬上了銀屏。《小蝌蚪找媽媽》是由一篇科普童話改編制成的，盡管這部水墨動畫片只有短暫的14分鐘，但它播出后曾轟動一時，不僅在多個國際電影節(jié)上獲得了獎項，最值得高興的是它獲得了美術片獎，這一獎項的獲得代表了國際對我國美術成就的肯定。在《小蝌蚪找媽媽》這部影片中出現(xiàn)了齊白石的蝦和一些花鳥畫，影片取材恰到好處，正好將齊白石的繪畫面貌和筆墨風格完整地呈現(xiàn)出來。影片的開場是一本精致素雅的中國畫冊，當畫冊被翻開展現(xiàn)在我們面前的是一幅情景幽深的荷塘畫面，在古琴和琵琶的伴奏聲中，鏡頭開始慢慢移動，畫面的變化將觀眾帶入了中國的水墨動畫世界。影片中的小蝌蚪為了找自己的媽媽，先后遇到了小雞、金魚、龍蝦、螃蟹、烏龜和鯰魚，從這些動物的口中，蝌蚪逐漸找到了媽媽的外貌特征，尋找媽媽的過程是艱辛而充滿波折的，但最終的結局是小蝌蚪找到了媽媽，還學會了抓害蟲的本領。簡單的故事情節(jié)告訴我們認識事物不能從一個角度去看，同時還告訴我們，只要堅持不懈地去堅持自己的目標，結果一定會成功，影片同時還為我們描述了青蛙在不同階段的發(fā)育形態(tài)。溫柔動聽的旁白，就像幼兒園的阿姨一般有安撫情緒的效果，用簡單的語言描述深刻的道理。《鹿鈴》是我國水墨動畫的又一部巔峰之作，影片長20分鐘由程十發(fā)擔任美術指導，在1982年拍攝完成，曾在金雞獎上獲得最佳美術片獎、在莫斯科國際電影節(jié)上獲得動畫片特別獎。程十發(fā)是中國海派書畫大師，早年在上海美術專科學校畢業(yè)，是個多才多藝勤奮多產(chǎn)的書畫家，尤其在人物、花鳥方面的繪畫獨樹一幟。程十發(fā)的畫作吸收了民間藝術的營養(yǎng)，灑脫精湛的筆墨、氣韻生動由此形成了鮮明的個人繪畫風格。他善于在實踐中總結繪畫技巧，然后融會貫通，因此在他的書法藝術中，同樣有奇突、清麗的藝術效果。不僅如此，他在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖上也有很深的造詣，因其深厚的繪畫功底和構圖能力，早年曾從事過插畫創(chuàng)作等工作。在書法上他也講究融會貫通，常將草篆隸三者結為一體，獨特的筆法、清麗的風格顯現(xiàn)出強烈的藝術節(jié)奏感。

三維水墨動畫的藝術風格

中國的三維動畫技術起步較晚，大約在20世紀90年代才剛剛開始，三維動畫技術是指設計師利用三維動畫軟件在計算機中建立一個虛擬世界，然后再根據(jù)要求建立模型和場景，當然它們的形狀和尺寸都是經(jīng)過計算的，設置運動參數(shù)和運動軌跡，讓模型嚴格按照設置軌跡運動，另外再對燈光、材質(zhì)、渲染等方面進行處理，最后的步驟可由計算機自動運行，它會生成一個連續(xù)的畫面。《玩具總動員》是美國在1995年拍攝的首部完全使用電腦動畫技術制作的長篇動畫，隨著電腦機軟件技術的發(fā)展，三維動畫在動畫市場逐漸成為領軍人物。而水墨動畫作為我國動畫片中的特色代表，在世界上也是極具感染力的，國家的扶持和關愛讓水墨動畫一直處于發(fā)展中，然而高成本問題成了限制水墨動畫發(fā)展的最主要因素，與國外的動畫運作模式相比，我國的水墨動畫缺乏商業(yè)歷練，盡管有國家政策的扶持，但愿意投資水墨動畫的企業(yè)少之又少，隨著商業(yè)價值的下降，水墨動畫的藝術價值被人們所忽略，因此水墨動畫的發(fā)展陷入了僵局。水墨動畫發(fā)展滯后除了成本高這一因素的限制外，還有制作流程過于復雜，因此不少傳統(tǒng)動畫工作者正著力研究水墨動畫的簡化流程，以促進水墨動畫的發(fā)展。計算機即軟件技術的發(fā)展，讓水墨動畫又衍生了一個分支，即三維水墨動畫，這一種類的出現(xiàn)不僅很好地解決了制作成本的問題，同時也簡化了水墨動畫的制作流程。《清明上河圖》在三維水墨動畫技術的處理下?lián)碛辛巳碌纳粔m封了一千多年的歷史即將在虛擬世界中展現(xiàn)它的落寞與繁華，由此看來《清明上河圖》不再是以藝術品和收藏品的形式出現(xiàn)，它作為一個物質(zhì)通過虛擬世界呈現(xiàn)在我們面前，我們應該用歷史的眼光去發(fā)現(xiàn)它的價值。《清明上河圖》是以北宋城市的生活為創(chuàng)造素材，它涉及范圍廣，并且細膩生動的描繪了每一個人物的表情、每一個事物的形態(tài)，龐大的規(guī)模、豐富的內(nèi)容在世界繪畫史上都是絕無僅有的。整幅畫中刻畫了815人，另外還有動物、橋梁、城樓、房屋等物象，豐富的繪畫內(nèi)容將東京汴梁縮影于畫種，生動的描繪見證了北宋的繁華，同時也說明了北宋經(jīng)濟繁榮的城市生活。畫家高超的繪畫技巧讓畫中的景物呼之欲出，我們仿佛聽到了鬧市的吆喝聲、兒童的嬉戲聲、船槳的擊水聲、人們的閑聊聲等。水墨動畫最重要的部分就是構圖，在傳統(tǒng)藝術中，除了構圖之外水墨畫對色調(diào)和氛圍也是特別的講究，為了制造氣氛和色調(diào)，通常都會留下大量的空白以便選擇和取舍。因此三維水墨動畫片的制造同樣要考慮到這些因素，畢竟水墨畫是傳統(tǒng)繪畫，一旦元素和格局被改變，水墨畫就失去了原來的味道，因此三維水墨動畫的制造要抓住傳統(tǒng)繪畫藝術的特征，構圖應經(jīng)過深思熟慮。三維水墨動畫與傳統(tǒng)的水墨動畫相比，在表現(xiàn)力方面稍微遜色，因為，他們的創(chuàng)作手法是不相同的，制作三維水墨動畫的人對計算機軟件操作的熟悉程度遠遠超過了對水墨繪畫風格、技法的熟悉程度，另外它們在創(chuàng)作方式上也存在很大的區(qū)別。制作傳統(tǒng)水墨動畫的美術家都有自己的繪畫風格，而水墨和動畫的結合讓水墨畫這門藝術穿越了時空，但繪畫風格卻沒有跟隨。

剪紙水墨動畫的藝術風格

剪紙藝術是我國民間流行的一種歷史悠久的鏤空藝術，勞動人民為了滿足自身精神生活的需求而創(chuàng)造的，剪紙藝術最早出現(xiàn)在北朝，發(fā)展至今已有一千五百年的歷史。民間剪紙基本上是以紅色為主，在剪刻和鏤空等多種技法的處理下，出現(xiàn)了各種各樣的造型，意象是剪紙藝人所追求的表現(xiàn)手法，大部分的剪紙花樣都是以對稱和鋪排為主，在一個平面內(nèi)讓物象平整連串的組合在一起，再加上一些修飾物的點綴，散發(fā)出強烈的民族風味，隨著剪紙技巧的提高，畫面的容量和內(nèi)容有了更大的發(fā)展。《豬八戒吃西瓜》是我國第一部用剪紙畫拍攝而成的動畫，它是剪紙和皮影的結合，從該部動畫的人物造型來看，它還借鑒了戲劇中的傳統(tǒng)服飾，因此，該部動畫片也具有強烈的民族特色。

20世紀90年代我國拍出了一部經(jīng)典的國產(chǎn)水墨動畫片———《人參王國》，該部動畫片總共有52集，是我國水墨動畫片中最長的一部，故事是以東北的長白山為背景，主角是東北的代表性產(chǎn)物人參，故事講述的是在人參王國，由于國寶被竊老參王派紅參、雪參、小參娃和龍參去尋找打探國寶的下落。各國的國王為了爭奪國寶掀起了一場腥風血雨，最后卻被天池怪獸搶走了，在所有人的努力下，他們團結一心最終尋回了國寶。鮮明的人物個性、懲惡揚善的英雄情結、團結一致的勵志結局告訴人們一些簡單的道理，正義最終將戰(zhàn)勝邪惡。盡管從劇情和內(nèi)容上來說，它的藝術價值不高，但從水墨動畫的角度來講，它確實為水墨動畫的發(fā)展起到了推進的作用。隨著水墨動畫的發(fā)展，繁瑣的制作流程讓水墨動畫供不應求，為了降低制造成本，于是就出現(xiàn)了剪紙和動畫的結合，這是水墨動畫的另一種表現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)不僅節(jié)省了水墨動畫的制造成本，還吸引了更多觀眾的目光。

結語

從美術設計方面來看，水墨動畫鮮明的民族特色是我國動畫中的代表，與西方傳統(tǒng)動畫相比，水墨動畫在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法和拍攝方法上都存在較大的不同，在世界動畫中水墨動畫擁有著最強的民族感染力，因此它在世界上也獲得了較多的肯定。盡管水墨動畫曾在動畫界吸引了世界的目光，但隨著各方面的原因，水墨動畫現(xiàn)在已陷入了尷尬境地，和曾經(jīng)的輝煌相比，我們確實要從中總結出經(jīng)驗和教訓。隨著三維動畫技術的發(fā)展，水墨動畫與之結合雖然稍有起色，但就目前而言規(guī)模相對較小，水墨動畫的發(fā)展離不開國畫的支持，從這點上來說，改變水墨動畫的現(xiàn)狀不僅要借鑒外來動畫的技巧，同時也要將心思放在國畫上面，國畫作為我國最大的財富，我們應該繼承和發(fā)揚出去。人們對于文化的認同會隨著思想而改變，藝術文化的形成是處在不斷的變化當中，只有前進和變化才能保持藝術文化的生命力，這就是我們常說的一句老話“流水不腐”。

作者：于曉娜單位：中國地質(zhì)大學長城學院