宮廷畫家藝術風格論文

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一“、秀骨清像”———清瘦飄逸，灑脫超然

陸探微畫風的清瘦灑脫。陸探微受到當時整個時代哲學思潮和社會風氣較大的影響，且身為一代宗匠的藝術家，他的藝術風格也集中體現出整個時代的審美傾向，意識的集中體現。受到時代的影響，當時，畫家在創作人物畫的時候，大多十分重視對人物的精神性格美的展示。以“秀骨清像”為追求的人物形象帶給人們一種距離感，并具有仰觀的審美感受，頗具仙風道骨，帶給人們的也是一種超越形骸之上的審美感。陸探微“秀骨清像”的藝術風格在整個南朝受到同時代的文化統領，并代表著特定時期的繪畫風格。陸探微的作品中也較為側重清瘦傾向，人物大多都是瘦削型的。陸探微還積極學習前人的繪畫長處，并結合自身的理解，融會貫通，最終形成自己獨特的風格。陸探微所塑造的清瘦人物形象，集中反映出當時江南人的那種消瘦型的經典形象，體現了魏晉時期的玄學思想和審美傾向，代表了當時主流文化的最高審美境界。在陸探微的筆下，畫中的人物大多身材苗條，行動飄逸，充分反映出人物所具有的較高的智慧以及灑脫飄逸的風度。例如，陸探微和顧愷之一起，創作出名震一時的《竹林七賢圖》?！吨窳制哔t圖》整幅作品極具表現力，氣勢連貫，古樸雄渾。畫中，所有人物的整體造型均十分簡潔，但卻生動傳神，栩栩如生，性格鮮明。畫中的八個人物形態動作各異，但卻都十分灑脫超然。整體形象清瘦、削肩細腰、寬衣博帶，且行筆流利，充分體現出魏晉名士所具有的超然和不羈的特征。在當時，陸探微在人物畫方面的造詣也好受到宮廷貴族的重視和歡迎。據《南史》卷七五《宗測傳》記載，在永明三年，當時的太子舍人是詔征(宗測)，“欲游名山”，將祖宗炳所作的《尚平子圖》畫在石壁上。而當時的侍中王秀之十分喜歡這幅畫，于是命陸探微“畫其形與己相對”。在陸探微畫好之后，他十分滿意，并重重地賞賜了陸探微。而南齊的高帝蕭道成也十分賞識陸探微，尤其喜愛他的人物畫。據記載，高帝蕭道成十分喜歡收集書畫作品，而在他收藏的384卷名畫中，把陸探微放在了第一位，充分說明他對陸探微的賞識以及對其作品的欣賞。

二“、陸得其骨”———以書帶畫，鐵骨錚錚

1“.陸得其骨”“.陸得其骨”指的是繪畫用筆追求如刀刻般的剛勁有力，是陸探微較為鮮明的藝術風格。書法發展到魏晉時期，出現了較大的轉折，較為注重線條的連貫運動。而連綿不斷、跌宕起伏的線條，不但開創了書法的新局面，也充分體現出書寫者的審美傾向。

2.陸探微的探索和創新。陸探微則十分敏銳地看到書法這種特點的利用價值，并積極地將書法引入到繪畫中來，細心的加以融合。據記載，當時，陸探微十分欣賞東漢時期書法家張芝的草書，于是便將張芝的草書融合到自己的繪畫作品中。于是，畫作呈現出十分明顯的書法化特征，線條靈動多變，剛勁有力。在當時，陸探微和顧愷之、張僧繇三人并稱于世，都是繪畫大家，但人們卻普遍認為“陸得其骨”，即說明，將骨法融入繪畫中是他主要的藝術風格。而張彥遠也在《歷代名畫記》評價陸探微作一筆畫的時候深刻地體會到“書畫用筆同法”的道理，于是繪畫作品“連綿不斷”，且“精利潤媚，新奇妙絕”，在當時獨步天下“，名高宋代，時無等倫?！鼻宕姆睫挂苍浽凇渡届o居畫論》中評價過陸探微的繪畫風格，認為他的作品“天王褶如草篆，一袖六七折”，但卻是“一筆出之”，并且保持“氣勢不斷”，筆法精巧，無人能及。陸探微在繪畫的時候，用筆十分有利，就如同錐刀入木一樣的有力。陸探微的“一筆畫”集中體現了他的繪畫中“陸得其骨”的風格。“一筆畫”指的并不是只通過一筆便可以描畫出所有的內容。“一筆畫”表示，畫家利用自己的感情為工具，營造意境，并訴諸筆端，運用各種具體的繪畫技巧，創作出氣韻連貫，意境渾成的作品。所以，從用筆方式來說“，一筆畫”具有較強的連貫性，于是，整幅畫可能會有千萬線條，但卻有著內在的連貫關系，整體觀之，交相呼應，一氣呵成，共同塑造出完整豐滿的藝術形象。其實，中國的書畫藝術向來聯系密切，但陸探微的“一筆畫”卻開以書法入畫的先河，將草書所具有的灑脫和連貫性融入繪畫領域，并以“草書之體勢”來繪畫，“一筆而成”，保持了“氣脈相通”和“隔行不斷”。上文我們提到，《竹林七賢圖》已經失傳。但從出土的文物《竹林七賢與榮啟期》中，我們同樣可以領略到陸探微的藝術風采?！吨窳制哔t與榮啟期》線條生動有力，和陸探微的繪畫風格較為接近。畫中的人物全都是寬衣博帶，且灑脫高雅，彰顯著竹林七賢的超然物外和不羈于世。縱觀整幅畫，線條簡潔，卻頗為生動傳神，竹林七賢的灑脫超然充斥在整個畫面中，奪人眼光，和陸探微的藝術風格有著許多異曲同工之妙。而從中，我們也可以領略到陸探微繪畫的些許風采，體會到陸探微以書帶畫，鐵骨錚錚的繪畫風格。

三“、密體”———構圖精巧，繁復艷麗

1“.密體”。魏晉南北朝時期，中國的人物畫出現了較為明顯的分化，有工筆和寫意兩個體系，而陸探微則集中代表了“細密精致而富麗”的繪畫風格，即“密體”。

2.陸探微畫風的精巧，繁復。陸探微在作畫的時候十分注意整體的構圖和安排，十分重視布局、透視等藝術表現形式，力求飽滿，著意追求表現空間的美。而在具體繪畫的過程中，筆跡也較為嚴密和繁復，細勁卻有力，且用色繁多，艷麗多姿。在用色上，陸探微把色彩當作繪畫的重要表現形式之一，并經精心的探索，自成一格。創造出一種既精細微妙，又銳利挺拔的線形，勁利如錐刀，與顧愷之的“春蠶吐絲”相比，顯得更為有力度和表現性，所繪人物形成“秀骨清像”的特征。而且，陸探微還十分擅長畫蟬雀和馬匹等形象，并在繪畫的過程中也精心進行構圖，勾勒出各種動物的姿態和形象，色澤艷麗，栩栩如生。另外，作為優秀的宮廷畫家，陸探微還常常被召進皇宮作畫。據記載，宋明帝特別器重他，經常讓他為自己作畫，史書記載陸探微畫有《宋孝武像》和《宋明帝像》以及《孝武功臣圖》等，均為線條生動、構圖精巧，色彩繁多的佳作。另外，據記載，陸探微還曾經創作出諸多構圖精巧，精于用色的作品，例如《孔子圖》和宗教畫《阿難維摩圖》，以及風俗畫如《斗鴨圖》，還有《獼猴圖》，以及《王獻之像》和《范惠景母子像》等，但因為種種原因均沒能流傳下來，代久年湮，至今已無遺存。陸探微構圖精巧，繁復艷麗的藝術風格對后世產生了較大的影響。例如，龍門北魏石窟與河南鄧縣雕刻便深受陸探微的藝術風格所影響。河南鄧縣雕刻的代表作《出游畫像磚》和《戰馬畫像磚》，整體結構渾然天成，顏色多變。而且雕刻的線條十分有力，而且飄逸，神形兼備，而且其中人物、馬匹都顯得瘦削灑脫，還同時具有了陸探微“秀骨清像”的繪畫風格。陸探微作為宮廷畫家，具有獨特的藝術風格。本文通過對陸探微生平和時代背景以及具體作品的了解等，深入體會到其藝術作品的清瘦飄逸和灑脫超然。領悟其以書帶畫背后隱含的鐵骨錚錚，以及細密精致而富麗的繪畫風格，對陸探微的藝術風格有一個更加深入的理解。無怪乎南齊理論家謝赫首先給予陸探微繪畫至高的贊譽，稱其畫“：窮理盡性，事絕言象。包前孕后，古今獨立，非復激揚所能稱贊。但價重之極乎上，上品之外，無他寄言，故屈標第一等?！?/p>

作者:韓鄂生單位:湖北美術學院水彩畫系