藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》演唱技巧探究

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摘要：黃自先生是我國(guó)30年代優(yōu)秀的作曲家和音樂理論家和音樂教育家。他一生中為我國(guó)培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的作曲家，其音樂理論及創(chuàng)作也為我國(guó)音樂發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。《思鄉(xiāng)》是黃自先生藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中比較具有代表性的作品，描寫了游子在外的思鄉(xiāng)之情。本文會(huì)從不同角度來淺析《思鄉(xiāng)》的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：黃自；《思鄉(xiāng)》；演唱技巧

一、“思鄉(xiāng)”的創(chuàng)作背景

《思鄉(xiāng)》是黃自先生1932年完成的抒情性藝術(shù)歌曲，由著名的詞作家韋瀚章先生填詞。黃自先生具有強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷，在那個(gè)黑暗動(dòng)蕩的年代，他把希望寄托于音樂創(chuàng)作，希望能以此激勵(lì)人們團(tuán)結(jié)共進(jìn)，克服危難。故而創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》，這首歌曲深切的表達(dá)了黃自先生憂國(guó)憂民的愛國(guó)情懷，也刻畫出海外萬千游子對(duì)祖國(guó)母親的思念以及盼望山河統(tǒng)一的美好期許。

二、“思鄉(xiāng)”的音樂特點(diǎn)分析

（一）旋律特點(diǎn)。《思鄉(xiāng)》是一首具有現(xiàn)實(shí)意義的抒情性藝術(shù)歌曲，有濃烈的浪漫主義氣息，其旋律婉約優(yōu)美，扣人心弦。前奏部分由鋼琴弱力度演奏，輕快柔美的曲調(diào)仿佛早春時(shí)節(jié)萬物萌發(fā)的聲音，只要聽過，便會(huì)在心底生根。第一樂段的首句歌詞也呼應(yīng)了前奏的意境，“柳絲系綠，清明才過了，”而緊隨其后的“獨(dú)自個(gè)憑欄無語(yǔ)，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道，不如歸去。”也清楚的向聽眾交代了第一樂段的整體情緒。《思鄉(xiāng)》的第一樂段運(yùn)用大量的半音變化手法，在淺吟低唱中借景抒懷，讓人仿佛置身于清明的細(xì)雨中，在垂柳下與啼血的杜鵑一同為鄉(xiāng)愁黯然神傷。第二樂段的旋律特點(diǎn)與第一樂段形成對(duì)比，“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”用連續(xù)半音上行的手法使情緒到達(dá)新的高度，為高潮部分“問落花隨渺渺微波是否向南流，我愿與他同去。”起到了很好的鋪墊作用。《思鄉(xiāng)》第二樂段的整體情緒更加高漲，旋律走向如點(diǎn)燃的火焰，越燒越猛，深刻的描繪出作者對(duì)時(shí)局擔(dān)憂又無力改變的復(fù)雜心理。（二）調(diào)式調(diào)性分析。《思鄉(xiāng)》是采用單二段曲式寫成的，為降E大調(diào)行板（Andante），4/4拍子。整個(gè)歌曲結(jié)構(gòu)規(guī)整，篇幅短小，風(fēng)格雅致，由26小節(jié)組成。前奏3小節(jié)，第一樂段8小節(jié)，為4+4方整樂段。間奏4小節(jié)引用前奏第1小節(jié)前三個(gè)音，起轉(zhuǎn)調(diào)過渡作用。第二樂段9小節(jié)，為4+5非方整性樂段，部分轉(zhuǎn)為g小調(diào)，與第一樂段形成對(duì)比。尾聲3小節(jié)，與第二樂段第9小節(jié)疊入一小節(jié)，全曲終止在主調(diào)主和弦的主音位置，完滿結(jié)束全曲。

三、“思鄉(xiāng)”的演唱技巧分析

（一）語(yǔ)言的運(yùn)用。說到歌唱語(yǔ)言的運(yùn)用，我們便要搞清楚“說與唱的區(qū)別”。生活交流中的語(yǔ)言表達(dá)只需要吐字清晰，把句意表達(dá)清楚即可，并不要求音色好壞，而歌唱中的吐字發(fā)音便要與之有所區(qū)分，它比生活中的語(yǔ)言更夸張，更要求表現(xiàn)力。以《思鄉(xiāng)》第一樂段歌詞“柳絲系綠，清明才過了，獨(dú)自個(gè)憑欄無語(yǔ)，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道不如歸去”為例，針對(duì)這段歌詞我們可以運(yùn)用“兩拼法”來演唱，“兩拼法”即為在拼音中把聲母和韻母作為兩個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)單位互相拼合（如：絲：s+i=si；系：x+i=xi）。“兩拼法”要求字頭的聲母要咬的足夠準(zhǔn)確，聲母咬完以后馬上與韻母結(jié)合，絕不拖沓，這需要歌唱者聲、唇、舌、牙、喉、腭的配合都非常靈活敏捷。用標(biāo)準(zhǔn)的美聲唱法演唱《思鄉(xiāng)》時(shí)，除了運(yùn)用“兩拼法”咬字發(fā)音，還要求把每個(gè)字都放到共鳴腔體里演唱，保證每個(gè)字都在腔體里“豎起來”，這樣咬字發(fā)音就不會(huì)使人聽起來有懶散的感覺，從而達(dá)到“字正腔圓”的效果。（二）氣息的控制。歌唱中氣息的控制至關(guān)重要，可以說能否唱好歌便取決于氣息運(yùn)用的熟練程度。以《思鄉(xiāng)》中第二樂段第一句“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”為例，演唱這句時(shí)氣息要平穩(wěn)通暢，不能唱著唱著氣息就“浮起來”，這樣才能為下一句高潮“問落花隨渺渺微波是否向南流”做好準(zhǔn)備，在演唱最高音“問”時(shí)，氣要想象吸得更深一些，因?yàn)樯詈粑c高位置是辯證統(tǒng)一的整體，沒有深呼吸，就不會(huì)產(chǎn)生高位置的聲音。著名的聲樂教育家沈湘先生說過：“一個(gè)好的共鳴音響，聲音里面總是有混著氣兒的感覺，音越高，氣越通。”由此可見呼吸的良好運(yùn)用在歌唱中至關(guān)重要。（三）音色的把握。歌唱者是否能演唱出優(yōu)美動(dòng)人的聲音，其中音色的好壞占據(jù)了很大的比重，音色好的聲音聽起來會(huì)讓人如飲甘泉，久久難忘。好的音色與聲帶震動(dòng)的頻率、腔體打開的大小、氣息合理的運(yùn)用和形體規(guī)范的程度都有很大的關(guān)系，這寫都需要歌唱者勤學(xué)苦練，能擁有好的音色絕非一日之功。除此之外，在演唱不同的歌曲時(shí)音色的把握也不盡相同，大調(diào)的歌曲在演唱時(shí)大多要求共鳴腔體不能開的太大，以此保證音色集中明亮。小調(diào)的歌曲一般強(qiáng)調(diào)打開共鳴腔體，使音色稍稍偏暗，來迎合音樂情緒。以《思鄉(xiāng)》中“我愿與他同去”。（四）情感的表達(dá)。情感的準(zhǔn)確表達(dá)在歌唱中的重要性是眾所周知的，在此筆者也不過多贅述。歌唱中情感的表達(dá)方式有很多種，在本文中我們主要說一下形體表演與情感表達(dá)的關(guān)系。聲樂演唱不僅是聽覺藝術(shù)，也是視覺藝術(shù)。演員站在舞臺(tái)上，其形體表演一定是落落大方，精氣神十足的，一定要杜絕在表演中懶散，隨便的作風(fēng)，要時(shí)刻注意肢體語(yǔ)言要符合情感表達(dá)的走向，不能做無意義的肢體動(dòng)作，因?yàn)槭謩?shì)是情感表達(dá)的“無聲語(yǔ)言”。除此之外，面部表情的變化也要做到情生于內(nèi)而表于外，根據(jù)塑造不同的角色，不同的心理狀態(tài)，面部表情要有“春、夏、秋、冬”之分。我們都知道，眼睛是心靈之窗，人的各種細(xì)微和復(fù)雜的感情都能通過眼睛表達(dá)出來。在表演中，不同的眼神反映著不同的心理活動(dòng)和情感變化。著名的京劇大師侯喜瑞先生說過：“眼是心中苗”，歌唱演員要通過眼神與觀眾交流，用眼光示意景物的高、低、遠(yuǎn)、近，用眼神拿捏情感變化，這樣才能把歌唱活，使人感動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

以上是筆者對(duì)演唱黃自先生的作品《思鄉(xiāng)》的一些淺薄認(rèn)識(shí)，希望能為廣大藝術(shù)工作者提供一些有用的經(jīng)驗(yàn)。最后，愿大家在藝術(shù)的道路上砥礪前行，勇攀高峰，創(chuàng)造輝煌。

[參考文獻(xiàn)]

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[2]李琳.論黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作之特征[J].菏澤學(xué)院學(xué)報(bào),2005.

作者:張宏鳴 單位:沈陽(yáng)音樂學(xué)院