戲曲文化論文范文10篇

[摘要]戲曲音樂作為中國最具特色傳統藝術瑰寶之一，其生存與發展面臨著嚴峻的考驗。本文首先分析了戲曲音樂的文化內涵，其次探討了戲曲音樂的發展現狀和意義，然后立足于戲曲音樂的傳承與發展來談戲曲音樂的創新手段。

[關鍵詞]中國戲曲戲曲音樂戲曲音樂文化發展

一、戲曲音樂發展

中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、雜技以及表演藝術各種因素綜合的、有機的戲劇藝術。而戲曲音樂是戲曲重要的元素，可以集中地表現戲劇的內容。戲曲音樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。中國戲曲音樂是以群體風格、地方風格、民族風格為特征的。其發展歷史悠久，民歌、百戲音樂、唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術音樂是其發展的基礎。

在現當代，戲曲音樂是中國傳統音樂文化的典型品種，對戲曲音樂舊瓶裝新酒、百花齊放、推陳出新以及對傳統戲曲音樂的搶救、改善、發展、創新措施是音樂文化行為的重要方面。

二、戲曲音樂文化內涵

200*年*月*－*日，應*藝術學校邀請，受學校委派，我與張樂華老師一道，到浙江*參加*藝校建校25周年校慶。這次*之行個人感覺收獲頗豐，整個校慶活動歷時一天半，通過參加校慶活動的切身感受和體會，我有不少感想，現將此行具體情況匯報如下：

一、接待工作細致，活動安排緊湊

飛機上午*點到達**機場，我和張老師出了檢票口，就有人舉著“*藝術學?！钡臋M幅接待，因為焦作藝校孫校長乘坐的班機公務員之家比我們晚一小時左右到，接待方就安排我們在機場里面的茶座休息等待，并叫了茶。孫校長到后，我們就一同乘車到達下榻酒店，就看到酒店里懸掛的“熱烈祝賀*藝術學校25周年校慶”的橫幅，酒店入口處立有一塊“校慶活動日程安排的告示牌”，有專人負責簽到、安排房間，并安排了午餐，午餐后回房休息。

第二天參加校慶典禮，學校設有兩個簽到處：貴賓簽到處和校友簽到處，簽到時我們拿到了日程安排表、校慶畫冊、禮品和晚上演出票；來賓被安排到休息室用茶和水果，休息室設有兩個：來賓休息室和校友休息室，感覺主辦方考慮得比較細致。操場上左右兩排分別立有學校宣傳展板共*張，將學校教學管理成果、藝術實踐活動向來賓展示。

上午*點左右，學生先入場，操場從左至右劃分了5個方陣，分別為：學生、校友、來賓（邀請領導在來賓方陣前排）、教職工、學生；校慶典禮活動整個議程為：1、介紹來賓，宣讀賀電；2、校長吳樟化介紹學校情況（時間大約2分鐘）；3學生代表發言；4、教職工代表發言；5、省文化廳藝術處處長致詞；6、*市政府副市長講話；7、舉行顧問聘任儀式，聘請上海著名昆曲家梁谷音、上海昆劇團原團長王濟生等二人為學校特約顧問。整個典禮歷時約30分鐘。 典禮結束，學校隨即安排上車回酒店就餐。因有考察任務，我與張樂華老師找到學校一位年輕老師，并在其陪同下，參觀了他們的美術展、文化課教室、舞蹈排練廳、戲曲排練廳等，并拍攝了一些資料照片。

中午聚餐是人數最多的一次，大約有近20桌，是自助餐，晚上人數稍少，也為自助餐。

藝術學校校慶考察匯報

年月－日，應藝術學校邀請，受學校委派，我與張樂華老師一道，到浙江參加藝校建校周年校慶。這次之行個人感覺收獲頗豐，整個校慶活動歷時一天半，通過參加校慶活動的切身感受和體會，我有不少感想，現將此行具體情況匯報如下：

一、接待工作細致，活動安排緊湊

飛機上午點到達××機場，我和張老師出了檢票口，就有人舉著“藝術學校”的橫幅接待，因為焦作藝校孫校長乘坐的班機此文章原創網站為網比我們晚一小時左右到，接待方就安排我們在機場里面的茶座休息等待，并叫了茶。孫校長到后，我們就一同乘車到達下榻酒店，就看到酒店里懸掛的“熱烈祝賀藝術學校周年校慶”的橫幅，酒店入口處立有一塊“校慶活動日程安排的告示牌”，原創：有專人負責簽到、安排房間，并安排了午餐，午餐后回房休息。

第二天參加校慶典禮，學校設有兩個簽到處：貴賓簽到處和校友簽到處，簽到時我們拿到了日程安排表、校慶畫冊、禮品和晚上演出票；來賓被安排到休息室用茶和水果，休息室設有兩個：來賓休息室和校友休息室，感覺主辦方考慮得比較細致。操場上左右兩排分別立有學校宣傳展板共張，將學校教學管理成果、藝術實踐活動向來賓展示。

上午點左右，學生先入場，操場從左至右劃分了個方陣，分別為：學生、校友、來賓（邀請領導在來賓方陣前排）、教職工、學生；校慶典禮活動整個議程為：⒈介紹來賓，宣讀賀電；⒉校長吳樟化介紹學校情況（時間大約分鐘）；學生代表發言；⒋教職工代表發言；⒌省文化廳藝術處處長致詞；⒍市政府副市長講話；⒎舉行顧問聘任儀式，聘請上海著名昆曲家梁谷音、上海昆劇團原團長王濟生等二人為學校特約顧問。整個典禮歷時約分鐘。

論文關鍵詞豫劇形式娛樂性戲曲動畫

論文摘要用豫劇動畫的形式傳錄中原文化，是對戲曲的一種延展。這種現代化的傳媒技術應成為對傳統民間藝術進行宣傳推廣的創新手段。戲曲動畫最大限度地擴展了動畫藝術在21世紀數字時代的實踐，其交互性、文化性和娛樂性的特點，創造著人與傳統文化、人與戲曲藝術的新關系與新環境，也帶來了新的創作方式和藝術語言。

“每一種藝術形式的產生必然會經歷一個由實用到審美，以勞動為前提的發展過程，這似乎是每一種藝術形式的必由之路?！彪S著戲曲動畫的發展普及，在這個新的藝術平臺之上，其特有的藝術形式與表現語言也將會豐滿成熟。現在，如何進一步分析這種表現形式的藝術性，爭取在設計創作中得以理性的認識，亦成為一個需要關注與研究的問題。

而戲曲本身就是一門比較深奧的藝術，有很多的程式，戲曲動畫能夠把戲曲本身的藝術性表現出來已經很難，要在動作、唱腔上表現出原本的風格和特色，進而溶入動畫的影視元素。

1、豫尉形式戲曲動畫對中原文化的傳承

河南是中華民族的重要發祥地之一，悠遠燦爛的歷史文化不僅造就了眾多的物質文化遺跡，同樣也孕育了豐厚的非物質文化遺產，美術、音樂、舞蹈、戲曲、雜技、文學、社火等民間文化藝術，都具有豐富的歷史文化內涵。

明代自開國就是以恢復唐宋政治和文化為己任的朝代，故而，從音樂思想、禮樂實施以及民間音樂傳播，都是以盡可能彰顯中原文化千年延續的音樂傳統為主。縱觀2019年國內重要期刊發表的31篇研究明代音樂的論文，可以看出，無論是研究琴學、曲學，還是禮樂儀式和音樂制度，都能從明代音樂的成果中追溯出千年傳承的痕跡。

一、關于琴學研究

《溪山琴況》是明代徐上瀛創作的一本音樂演奏美學專著，成書于崇禎十四年，分別解讀“和”、“圓”“雅”等二十四況，對古琴表演和審美具有指導意義。2019年度關于《溪山琴況》的研究仍然是一個熱點，共有論文12篇。劉承華的《<溪山琴況>的演奏論主旨》一文，通過二十四況論的解讀分析，探討了古琴演奏中的三個問題：1.聲音“張力”。2.“氣候說”的把握。3.達到“希聲”之境。①“張力”需要演奏者用心體會察覺，是演奏中用情、用意后聲音所達到的狀態。“氣侯”是音樂聲響中的節奏和規律?！跋Ｒ簟毙枰葑嗾叱两葑?，達到琴我相融的狀態，達到以琴修身，以身修琴的境界。何飛龍的《淺論<溪山琴況>之“靜”對生命的關照》，認為琴聲中求“靜”，終能夠調養人的心性，凈化和洗滌心靈，回歸人類生命的本原。鐘小茵的《<溪山琴況>之“潔”況》，為習琴者提供手指練習的方法，指明訓練手指需靜心，才能避“邪滓”和“雜亂”，琴音方能傳達出更深的意蘊。烏蘭托雅的《論<溪山琴況>中“和”的美學思想在揚琴演奏藝術中的運用》，弦、指、音、意的理念對揚琴表演藝術中竹、音、意達到“和”之美具有指導意義。針對審美方面有張萌的《明代琴歌之審美論爭研究》，解析明代音樂發展更趨于俗化，更民間化的內在因素。2019年度羅詩嫄還發表兩篇關于《溪山琴況》的文章，分別是《指運遲速，意韻可見——解讀<溪山琴況>之“遲”“速”二況》和《宏遠之音，細眇之意——解讀<溪山琴況>之“宏”“細”二況》。前者，指明“遲”“速”變化所帶來的節律感，是演奏者內心生命狀態的律動。后者，闡明了“宏”和“細”兩況在指法、情感、意旨方面的關系。琴學方面除了《溪山琴況》外，還有4篇文章涉及琴譜、琴人方面的研究。唐繼凱、唐子雯的《一款能譜錄漢字語音的減字譜——［明］葛中選<泰律>譜式解讀》，對《泰律》的創作過程、組構要素、創新特點、后世評價方面進行了解讀和分析，認為《泰律》是一本同時涵蓋聲韻學理論和樂律理論的記譜，是適用于指法，也適用于漢字語言的記譜，是減字譜創新型發展后的產物。張子盛的《古琴單譜本集體打譜的實證探討——寫在明<松弦館琴譜><西麓堂琴統>打譜集出版之后》，通過對《松弦館琴譜》和《西麓堂琴統》譜本的“打譜”活動考究，闡明了集體打譜的具體操作流程及成果。唐姝嫻的《明代琴人楊表正研究》，闡明楊表正琴歌的價值。認為，“正文對音”的創作方式雖推動了明代音樂的發展，但注重琴歌的文辭性，忽略古琴的藝術性，也導致形成了琴歌輔助文辭的格局。馬君毅的《試論明代的宦官琴人》，通過分析古文獻和出土墓志，揭示明代宦官琴人的具體存在狀況和發展歷程。

二、關于曲學研究

曲學方面的研究是2019年度第二大熱點，以古籍整理研究學刊及學位論文為中心，以研究詞曲、腔詞、俗曲為主要對象，共有論文7篇。李碧的《明代戲曲中詞的變體與詞曲的互動》，通過對明代戲曲中詞作的統計與梳理，以及《鷓鴣天》、《西江月》兩曲牌體進行變體類型集來源的分析，認為明代戲曲中詞的變體不是作曲家無意識的錯填，而是曲家有意識的創作。王園園的《呂天成<曲品>研究》一文，闡明了《曲品》中的審美特點。魯勇本發表了兩篇有關曲學的文章，分別是《明清唱論中的腔詞理論研究》和《元明清曲論對入聲腔化的探討》。前者，闡明了明清唱論中腔詞系統的一般規律，認為明清唱論繼承了詩歌為一體的詩歌傳統，具有雅音向方言發展的傾向，形成了雅俗共賞的審美格局。后者闡明了元代“入派三聲”理論在明代的發展變化。文章借用王驥德對入聲進行了形容，“入聲就像中藥里的甘草一樣，在平上去三聲平仄難以調停安排時，入聲就可以起到通融、調和、過渡、化解矛盾的作用。②”展現了明代曲論家對于“入聲”思想觀念的轉變和進步。此外，尹蓉的《明代江西籍作家散曲嫄集版本考略》、王靜雅的《王驥德著述考論》、于峰的《明代戲曲選集中的俗曲》三篇文章針對不同作品的編者、內容、版本、現存狀況加以歸總，為研究明代音樂提供寶貴的資料。

三、關于明代音樂風格研究

根據市教育局《關于舉辦2012年市學校體育藝術節的通知》文件精神和工作安排，現將《市2012年學校藝術教育活動方案》印發給你們，請結合實際，組織開展各項活動。

一、參加對象

全市各級各類中小學幼兒園（含社會力量辦學機構）在校學生及音樂、美術教師。

二、活動內容

1.組織參加全省第五屆中小學生、幼兒藝術展演活動。

2.開展全市中小學學生藝術作品評選活動。

由中國戲劇家協會、甘肅省文化廳、甘肅省文聯主辦的第二屆中國秦腔藝術節于2002年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開幕，歷時12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異彩紛呈、群芳爭艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術繁榮的12天，也是共商秦腔藝術發展大計的12天。在這12天里，秦腔藝術帶著歷史的風塵、和著時代的鼓點、踏著堅實的腳步向隴原走來，于是甘肅蘭州，風里飄著秦聲，雪里裹著秦韻，處處披著盛裝，人人心暖如春。

第二屆中國秦腔藝術節是秦腔藝術的盛會，是首屆秦腔藝術節的繼續和發展，是全國矚目的高規格、高水平、大規模的國家級區域性盛會。它以黨的十六大為契機，以“弘揚民族文化、培育民族精神”為指導，以“創新、繁榮、協作、發展”為宗旨，以“精品薈萃，獎掖新人”為主題，集中展現了近幾年來西北五省(區)戲劇事業在黨的文藝方針指引下取得的優秀成果，熱情歌頌了改革開放二十多年來欣欣向榮的美好景象，展現了中華民族，特別是西北人民團結奮進、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝術節共演出劇目31臺，其中參賽劇目25臺，祝賀演出3臺，晚會3臺。在25臺參賽劇目中，有13臺大戲，12臺折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設兵團的藝術家們，用他們的聰明才智、精彩表演、優美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無窮魅力和戲曲藝術廣闊的發展前景，涌現出一大批優秀藝術人才，呈現出精品薈萃、新人輩出的良好態勢。

縱觀此次秦腔藝術節，具有以下四個特點：

一、把握時代脈搏，突出地域特色

第二屆秦腔藝術節期間，演出的大型劇目13臺，除2臺新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)，一臺改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青年團)、一臺移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設兵團猛進秦劇團)、一臺傳統劇目《穆桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團)外，其余均為現代戲。這些現代戲的劇作家們站在時代的高度，把握時代脈搏，深入生活，沉入生命，認真思索，密切關注和反映當代現實生活，緊跟時代前進的步伐，塑造出一批當代生活的典型人物?！端荚础?、《黃花情》、《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無聲的祁連》、《塞上南國人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現出在西部大開發的號角聲中，大西北人民的情感、氣質，體現出西北地區的地域和民族特色，表達出西北人對現實生活的理解，對時代的理解，對觀眾審美需求的理解?！端荚础?甘肅省秦劇團)，真實感人地反映了一個時代的風貌，它緊緊抓住人物命運和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞，塑造了田玉潔這樣一個當代生活中的代表人物，使她成為一個從追求幸福到“富而思源”具有崇高思想境界的人物。《大棚情緣》(寧夏青銅峽市文工團)是一幅明快的寧夏回族田園風俗畫，極富民族特色和地域特征，一切情感的發展和糾葛都從戲劇化情節中表現出來。風格莊重而不失機趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開懷，極具藝術魅力。《郭秀明》(西安易俗社)以陜西農村為背景，以真人真事為原型塑造了一個一心為群眾、一心改變貧困山區面貌的優秀共產黨人形象。情節真實生動，催人淚下?！朵宜椤?青海省西寧市秦劇團)以家鄉情、西部情為主線，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強烈的視角沖擊和情感震撼。《天山民警趙新民》(烏魯木齊秦劇團)則刻畫了天山腳下優秀民警趙新民的不凡形象。

值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺劇目都是以真人實事為原型創作的，但劇作者對生活的理解、對事件的提煉、對情節的處理，都是按戲劇本體要求處理，真實而感人、生動而可信、達到了思想和藝術的統一。

由中國戲劇家協會、甘肅省文化廳、甘肅省文聯主辦的第二屆中國秦腔藝術節于2002年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開幕，歷時12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異彩紛呈、群芳爭艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術繁榮的12天，也是共商秦腔藝術發展大計的12天。在這12天里，秦腔藝術帶著歷史的風塵、和著時代的鼓點、踏著堅實的腳步向隴原走來，于是甘肅蘭州，風里飄著秦聲，雪里裹著秦韻，處處披著盛裝，人人心暖如春。

第二屆中國秦腔藝術節是秦腔藝術的盛會，是首屆秦腔藝術節的繼續和發展，是全國矚目的高規格、高水平、大規模的國家級區域性盛會。它以黨的十六大為契機，以“弘揚民族文化、培育民族精神”為指導，以“創新、繁榮、協作、發展”為宗旨，以“精品薈萃，獎掖新人”為主題，集中展現了近幾年來西北五省(區)戲劇事業在黨的文藝方針指引下取得的優秀成果，熱情歌頌了改革開放二十多年來欣欣向榮的美好景象，展現了中華民族，特別是西北人民團結奮進、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝術節共演出劇目31臺，其中參賽劇目25臺，祝賀演出3臺，晚會3臺。在25臺參賽劇目中，有13臺大戲，12臺折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設兵團的藝術家們，用他們的聰明才智、精彩表演、優美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無窮魅力和戲曲藝術廣闊的發展前景，涌現出一大批優秀藝術人才，呈現出精品薈萃、新人輩出的良好態勢。

縱觀此次秦腔藝術節，具有以下四個特點：

一、把握時代脈搏，突出地域特色

第二屆秦腔藝術節期間，演出的大型劇目13臺，除2臺新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)，一臺改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青年團)、一臺移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設兵團猛進秦劇團)、一臺傳統劇目《穆桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團)外，其余均為現代戲。這些現代戲的劇作家們站在時代的高度，把握時代脈搏，深入生活，沉入生命，認真思索，密切關注和反映當代現實生活，緊跟時代前進的步伐，塑造出一批當代生活的典型人物?！端荚础贰ⅰ饵S花情》、《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無聲的祁連》、《塞上南國人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現出在西部大開發的號角聲中，大西北人民的情感、氣質，體現出西北地區的地域和民族特色，表達出西北人對現實生活的理解，對時代的理解，對觀眾審美需求的理解?！端荚础?甘肅省秦劇團)，真實感人地反映了一個時代的風貌，它緊緊抓住人物命運和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞，塑造了田玉潔這樣一個當代生活中的代表人物，使她成為一個從追求幸福到“富而思源”具有崇高思想境界的人物?！洞笈锴榫墶?寧夏青銅峽市文工團)是一幅明快的寧夏回族田園風俗畫，極富民族特色和地域特征，一切情感的發展和糾葛都從戲劇化情節中表現出來。風格莊重而不失機趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開懷，極具藝術魅力?！豆忝鳌?西安易俗社)以陜西農村為背景，以真人真事為原型塑造了一個一心為群眾、一心改變貧困山區面貌的優秀共產黨人形象。情節真實生動，催人淚下?！朵宜椤?青海省西寧市秦劇團)以家鄉情、西部情為主線，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強烈的視角沖擊和情感震撼?！短焐矫窬w新民》(烏魯木齊秦劇團)則刻畫了天山腳下優秀民警趙新民的不凡形象。

值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺劇目都是以真人實事為原型創作的，但劇作者對生活的理解、對事件的提煉、對情節的處理，都是按戲劇本體要求處理，真實而感人、生動而可信、達到了思想和藝術的統一。

由中國戲劇家協會、甘肅省文化廳、甘肅省文聯主辦的第二屆中國秦腔藝術節于2002年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開幕，歷時12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異彩紛呈、群芳爭艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術繁榮的12天，也是共商秦腔藝術發展大計的12天。在這12天里，秦腔藝術帶著歷史的風塵、和著時代的鼓點、踏著堅實的腳步向隴原走來，于是甘肅蘭州，風里飄著秦聲，雪里裹著秦韻，處處披著盛裝，人人心暖如春。

第二屆中國秦腔藝術節是秦腔藝術的盛會，是首屆秦腔藝術節的繼續和發展，是全國矚目的高規格、高水平、大規模的國家級區域性盛會。它以黨的十六大為契機，以“弘揚民族文化、培育民族精神”為指導，以“創新、繁榮、協作、發展”為宗旨，以“精品薈萃，獎掖新人”為主題，集中展現了近幾年來西北五省(區)戲劇事業在黨的文藝方針指引下取得的優秀成果，熱情歌頌了改革開放二十多年來欣欣向榮的美好景象，展現了中華民族，特別是西北人民團結奮進、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝術節共演出劇目31臺，其中參賽劇目25臺，祝賀演出3臺，晚會3臺。在25臺參賽劇目中，有13臺大戲，12臺折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設兵團的藝術家們，用他們的聰明才智、精彩表演、優美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無窮魅力和戲曲藝術廣闊的發展前景，涌現出一大批優秀藝術人才，呈現出精品薈萃、新人輩出的良好態勢。

縱觀此次秦腔藝術節，具有以下四個特點：

一、把握時代脈搏，突出地域特色

第二屆秦腔藝術節期間，演出的大型劇目13臺，除2臺新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)，一臺改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青年團)、一臺移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設兵團猛進秦劇團)、一臺傳統劇目《穆桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團)外，其余均為現代戲。這些現代戲的劇作家們站在時代的高度，把握時代脈搏，深入生活，沉入生命，認真思索，密切關注和反映當代現實生活，緊跟時代前進的步伐，塑造出一批當代生活的典型人物。《思源》、《黃花情》、《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無聲的祁連》、《塞上南國人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現出在西部大開發的號角聲中，大西北人民的情感、氣質，體現出西北地區的地域和民族特色，表達出西北人對現實生活的理解，對時代的理解，對觀眾審美需求的理解?！端荚础?甘肅省秦劇團)，真實感人地反映了一個時代的風貌，它緊緊抓住人物命運和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞，塑造了田玉潔這樣一個當代生活中的代表人物，使她成為一個從追求幸福到“富而思源”具有崇高思想境界的人物?！洞笈锴榫墶?寧夏青銅峽市文工團)是一幅明快的寧夏回族田園風俗畫，極富民族特色和地域特征，一切情感的發展和糾葛都從戲劇化情節中表現出來。風格莊重而不失機趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開懷，極具藝術魅力?！豆忝鳌?西安易俗社)以陜西農村為背景，以真人真事為原型塑造了一個一心為群眾、一心改變貧困山區面貌的優秀共產黨人形象。情節真實生動，催人淚下。《湟水情》(青海省西寧市秦劇團)以家鄉情、西部情為主線，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強烈的視角沖擊和情感震撼?！短焐矫窬w新民》(烏魯木齊秦劇團)則刻畫了天山腳下優秀民警趙新民的不凡形象。

值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺劇目都是以真人實事為原型創作的，但劇作者對生活的理解、對事件的提煉、對情節的處理，都是按戲劇本體要求處理，真實而感人、生動而可信、達到了思想和藝術的統一。

由中國戲劇家協會、甘肅省文化廳、甘肅省文聯主辦的第二屆中國秦腔藝術節于2002年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開幕，歷時12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異彩紛呈、群芳爭艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術繁榮的12天，也是共商秦腔藝術發展大計的12天。在這12天里，秦腔藝術帶著歷史的風塵、和著時代的鼓點、踏著堅實的腳步向隴原走來，于是甘肅蘭州，風里飄著秦聲，雪里裹著秦韻，處處披著盛裝，人人心暖如春。

第二屆中國秦腔藝術節是秦腔藝術的盛會，是首屆秦腔藝術節的繼續和發展，是全國矚目的高規格、高水平、大規模的國家級區域性盛會。它以黨的十六大為契機，以“弘揚民族文化、培育民族精神”為指導，以“創新、繁榮、協作、發展”為宗旨，以“精品薈萃，獎掖新人”為主題，集中展現了近幾年來西北五省(區)戲劇事業在黨的文藝方針指引下取得的優秀成果，熱情歌頌了改革開放二十多年來欣欣向榮的美好景象，展現了中華民族，特別是西北人民團結奮進、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝術節共演出劇目31臺，其中參賽劇目25臺，祝賀演出3臺，晚會3臺。在25臺參賽劇目中，有13臺大戲，12臺折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設兵團的藝術家們，用他們的聰明才智、精彩表演、優美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無窮魅力和戲曲藝術廣闊的發展前景，涌現出一大批優秀藝術人才，呈現出精品薈萃、新人輩出的良好態勢。

縱觀此次秦腔藝術節，具有以下四個特點：

一、把握時代脈搏，突出地域特色

第二屆秦腔藝術節期間，演出的大型劇目13臺，除2臺新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)，一臺改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青年團)、一臺移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設兵團猛進秦劇團)、一臺傳統劇目《穆桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團)外，其余均為現代戲。這些現代戲的劇作家們站在時代的高度，把握時代脈搏，深入生活，沉入生命，認真思索，密切關注和反映當代現實生活，緊跟時代前進的步伐，塑造出一批當代生活的典型人物。《思源》、《黃花情》、《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無聲的祁連》、《塞上南國人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現出在西部大開發的號角聲中，大西北人民的情感、氣質，體現出西北地區的地域和民族特色，表達出西北人對現實生活的理解，對時代的理解，對觀眾審美需求的理解?！端荚础?甘肅省秦劇團)，真實感人地反映了一個時代的風貌，它緊緊抓住人物命運和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞，塑造了田玉潔這樣一個當代生活中的代表人物，使她成為一個從追求幸福到“富而思源”具有崇高思想境界的人物?！洞笈锴榫墶?寧夏青銅峽市文工團)是一幅明快的寧夏回族田園風俗畫，極富民族特色和地域特征，一切情感的發展和糾葛都從戲劇化情節中表現出來。風格莊重而不失機趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開懷，極具藝術魅力?！豆忝鳌?西安易俗社)以陜西農村為背景，以真人真事為原型塑造了一個一心為群眾、一心改變貧困山區面貌的優秀共產黨人形象。情節真實生動，催人淚下?！朵宜椤?青海省西寧市秦劇團)以家鄉情、西部情為主線，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強烈的視角沖擊和情感震撼?！短焐矫窬w新民》(烏魯木齊秦劇團)則刻畫了天山腳下優秀民警趙新民的不凡形象。

值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺劇目都是以真人實事為原型創作的，但劇作者對生活的理解、對事件的提煉、對情節的處理，都是按戲劇本體要求處理，真實而感人、生動而可信、達到了思想和藝術的統一。